剧情简介
《電影南渡(增訂版) : 「南下影人」與戰後香港電影(1946—1966)》書籍簡介
《電影南渡(增訂版)》是蘇濤(電影學博士、中國人民大學文學院副教授)的學術專著,2020年由北京大學出版社出版,是研究戰後香港電影史的重要著作。該書聚焦1946—1966年從上海南下香港的電影人(稱為「南下影人」),通過梳理製片公司、導演、演員及類型片的發展脈絡,探討「南下影人」如何參與香港電影工業的重建,並與上海電影形成互文對話,最終使香港取代上海成為「東方好萊塢」。
核心內容與主題
「南下影人」的歷史背景與貢獻:書中指出,戰後大批上海影人(涵蓋製片家、編導、演員及技術人員)因逃避戰火南下香港,帶來了資金、技術、人才及上海電影觀念(如社會寫實、類型片製作),成為香港電影工業復甦的關鍵力量。例如,張善琨創立的「遠東影業」、朱石麟執導的《誤佳期》《一板之隔》等作品,均延續了上海進步電影的風格。
沪港電影的內在關聯與文化對話:該書強調,「南下影人」的創作並非簡單複製上海電影,而是結合香港的殖民環境與本地市場,形成了「離散情結」與「歸鄉意識」並存的創作特質。例如,馬徐維邦的《瓊樓恨》(1949)延續了其上海時期的類型風格,朱石麟的《誤佳期》則以社會寫實手法表現南下小人物求生之艱,體現了對上海電影傳統的回望。
製片公司、導演與演員的多維度分析:書中從製片公司(如「遠東影業」「電懋」)、導演(如程步高、岳楓、易文)、演員(如韓非、葛蘭、尤敏)三個層面,系統梳理了戰後香港國語片的發展。例如,對「電懋」女星(如尤敏、葛蘭)的形象塑造分析,揭示了香港電影中「中產想象」與「性別政治」的特質。
冷戰背景下的文化現象:該書將香港電影置於冷戰初期的歷史框架中,探討「南下影人」因政治立場分化(如左翼、右翼)對電影創作的影響。例如,岳楓的《瓊樓恨》與馬徐維邦的《夜半歌聲》均隱含著對時局的隱喻,體現了「離散情結」與「文化冷戰」的複雜關聯。
《電影南渡(增訂版) : 「南下影人」與戰後香港電影(1946—1966)》書籍簡介 《電影南渡(增訂版)》是蘇濤(電影學博士、中國人民大學文學院副教授)的學術專著,2020年由北京大學出版社出版,是研究戰後香港電影史的重要著作。該書聚焦1946—1966年從上海南下香港的電影人(稱...
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電影南渡(增訂版) (豆瓣)
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電影南渡(增訂版)
作者:
蘇濤
出版社: 香港中和出版
副标题: 「南下影人」與戰後香港電影(1946--1966)
出版年: 2021
页数: 312
定价: HK$128
装帧: 平装
ISBN: 9789888763269
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内容简介
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從二十世紀四十年代中後期起,陸續有大批上海影人南下香港,匯聚了當時中國電影界頂尖人才。
他們的南下帶來了戰後香港電影工業恢復所急需的資金、技術和人才,帶來了上海的電影觀念、製片模式和創作手法,並助力香港電影(尤其是國語片)在戰後崛起,進而使香港逐漸取代昔日中國電影業的中心—上海的位置,成為新的「東方荷里活」。
推廣重點
1. 本書闡釋了戰後初期香港電影在上海南下的電影人的推動下復甦的始末,具系統性地梳理四十至六十年代國語片在香港興衰的脈絡;
2. 以電影創作者、電影投資公司、明星制度不同光譜下的持份者,重構香港國語片的發展、滬港的連繫、以至文化冷戰的實況;
3. 本書引用了大量珍貴的史料、出版物及圖片,對香港國語片進行了重述和重估,儼如一部紙上博物館。
●記錄電影發展史
梳理四十至六十年代國語片在香港興衰的脈絡
●滬港兩岸的連繫
探討滬港...
(展开全部)
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從二十世紀四十年代中後期起,陸續有大批上海影人南下香港,匯聚了當時中國電影界頂尖人才。
他們的南下帶來了戰後香港電影工業恢復所急需的資金、技術和人才,帶來了上海的電影觀念、製片模式和創作手法,並助力香港電影(尤其是國語片)在戰後崛起,進而使香港逐漸取代昔日中國電影業的中心—上海的位置,成為新的「東方荷里活」。
推廣重點
1. 本書闡釋了戰後初期香港電影在上海南下的電影人的推動下復甦的始末,具系統性地梳理四十至六十年代國語片在香港興衰的脈絡;
2. 以電影創作者、電影投資公司、明星制度不同光譜下的持份者,重構香港國語片的發展、滬港的連繫、以至文化冷戰的實況;
3. 本書引用了大量珍貴的史料、出版物及圖片,對香港國語片進行了重述和重估,儼如一部紙上博物館。
●記錄電影發展史
梳理四十至六十年代國語片在香港興衰的脈絡
●滬港兩岸的連繫
探討滬港電影交流的文化,深入討論滬港電影的內在關聯
●紙上的電影博物館
引用了大量珍貴的史料、出版物及圖片進行了重述和重估
名人推薦
本書以新的選材和角度論述戰後香港國語片和「南下影人」的發展關係,深入研究了此前少為人探及的腹地,如朱石麟和龍馬公司、張善琨和遠東公司的製作及創作情況,岳楓在左右旋渦中浮沉、程步高在香港的進展等。而從一些影星形象的變化探看東西文化政治對抗又交纏的狀況,也是饒有興味的章節。——羅卡,香港資深電影研究者
戰前的上海電影與二十世紀五六十年代的香港電影之間的關係,是華語電影史上最引人入勝的一頁,蘇濤對此做出了精彩的論述。他運用大量文獻資料,超越了華語電影史研究的範式,並對馬徐維邦、費穆等知名導演在香港階段的電影活動做出了新的闡釋。——柏右銘(Yomi Braester),美國華盛頓州立大學,西雅圖分校教授
本書以嶄新的、突破性的視角考察了自戰後到二十世紀五六十年代的香港國語片,追溯了香港電影與戰前上海電影的關聯,以及香港電影在戰後的發展。通過對「南下影人」作品的廣博論述和批評性分析,蘇濤真正做到了對香港國語片進行重述和重估,給人留下深刻印象。——張建德(Stephen Teo),新加坡南洋理工大學副教授
作者简介
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蘇濤
電影學博士,現為中國人民大學文學院副教授。主要研究領域為華語電影歷史及批評。著有《浮城北望:重繪戰後香港電影》(2014),合編有《順流與逆流:重寫香港電影史》(2020),譯有《民國時期的上海電影與城市文化》(2011)、《香港電影:額外的維度》(簡體版2017、繁體版2018)、《王家衛的電影世界》(2021)等。
目录
· · · · · ·
001序一
004序二
007導論
第一部分
傳承與分流
026第一章
· · · · · ·
(更多)
001序一
004序二
007導論
第一部分
傳承與分流
026第一章
從戰後電影到左派電影:朱石麟與龍馬影片公司
050第二章
觀望與游移:張善琨與遠東影業公司
072第三章
文化冷戰與香港右派電影的文化想像:
以亞洲影業有限公司為中心
第二部分
作者策略與離散情結
098第四章
左翼的演變與重生:程步高與戰後香港電影
115第五章
「恐怖」的政治:《瓊樓恨》與馬徐維邦的香港電影生涯
138第六章
在歷史的旋渦中前行:岳楓與戰後香港電影
162第七章
傳統與現代的雙重變奏:易文與戰後香港電影
第三部分
明星、類型與片廠
188第八章
丑角、小人物與「邊緣人」:韓非的銀幕形象與滬港之旅
209第九章
歌舞女郎、性別政治與中產想像:葛蘭的銀幕/明星形象
231第十章
玉女、孤女與跨地域的女性:尤敏在「電懋」
247第十一章
現代性、片廠制與女明星:「電懋」女星的形象塑造與身份定位
附錄
264重繪亞洲電影工業版圖:亞洲電影節與香港電影(1954—1964)
282參考文獻
296參考影片
300繁體版後記
· · · · · · (收起)
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七紫三羊不应
2024-08-04 20:02:23
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比前作是有进步
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巴斯光喵
2024-04-02 20:19:50
广东
有新材料和新视角,对我蛮有启发,获得了一个论文idea,还需要梳理一下里面的文献。
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目录
001序一
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007導論
第一部分
傳承與分流
026第一章
從戰後電影到左派電影:朱石麟與龍馬影片公司
050第二章
觀望與游移:張善琨與遠東影業公司
072第三章
文化冷戰與香港右派電影的文化想像:
以亞洲影業有限公司為中心
第二部分
作者策略與離散情結
098第四章
左翼的演變與重生:程步高與戰後香港電影
115第五章
「恐怖」的政治:《瓊樓恨》與馬徐維邦的香港電影生涯
138第六章
在歷史的旋渦中前行:岳楓與戰後香港電影
162第七章
傳統與現代的雙重變奏:易文與戰後香港電影
第三部分
明星、類型與片廠
188第八章
丑角、小人物與「邊緣人」:韓非的銀幕形象與滬港之旅
209第九章
歌舞女郎、性別政治與中產想像:葛蘭的銀幕/明星形象
231第十章
玉女、孤女與跨地域的女性:尤敏在「電懋」
247第十一章
現代性、片廠制與女明星:「電懋」女星的形象塑造與身份定位
附錄
264重繪亞洲電影工業版圖:亞洲電影節與香港電影(1954—1964)
282參考文獻
296參考影片
300繁體版後記
(展开全部)“他們的南下,不僅帶來了戰後香港電影工業恢復所需的資金、技術和人才,更帶來了上海的電影觀念、製片模式和創作手法。戰後的香港電影百花齊放,產量之高、題材之多、光譜之闊,實乃香港電影史上鮮見的局面。”——該句強調「南下影人」對香港電影工業的基礎性貢獻,奠定了香港「東方好萊塢」的地位。
“身處中國東南一隅的香港,為了抒發如影隨形的離散情結,‘南下影人’在銀幕上反覆搬演著那個令他們念茲在茲的上海。從二十世紀四十年代末到五十年代,在相當長的一段時間內,‘南下影人’的創作都是以上海電影為模本的,其作品的主題、類型和風格,幾乎與上海電影如出一轍。”——該句揭示了「南下影人」創作的內在驅動力,即對故鄉的懷念與對身份的追尋。
“‘電懋’的製片策略以‘娛樂性’與‘商業性’為核心,通過打造‘玉女明星’(如尤敏)與‘歌舞女郎’(如葛蘭)的形象,迎合了香港本地及海外華僑市場的需求,成為戰後香港國語片的重要製片力量。”——該句分析了「電懋」在戰後香港電影市場中的定位與成功經驗。
“岳楓的《瓊樓恨》與馬徐維邦的《夜半歌聲》均隱含著對時局的隱喻,前者通過‘鬼故事’的形式表達對戰亂的控訴,後者則以‘愛情悲劇’隱喻人性的扭曲。這些作品不僅是娛樂產品,更是冷戰初期香港社會的文化鏡像。”——該句將電影創作與冷戰背景結合,揭示了電影的社會功能。