《押井守的电影人生：跨越50年的50部影评特集》书籍简介
《押井守的电影人生：跨越50年的50部影评特集》是日本著名动画导演、电影评论家押井守（Oshii Mamoru）的自传体影评著作，由中国广播影视出版社于2023年1月出版（ISBN：9787504389039）。该书以“50年电影生涯”为时间线，通过访谈问答形式，记录了押井守从1968年观看《2001太空漫游》到2017年评价《水形物语》的观影历程，涵盖他对50部经典电影（涵盖科幻、动画、战争、恐怖、爱情等多种类型）的深度解析，以及对“电影本质”“导演方法论”“社会与人性”等核心问题的思考。
核心内容与特色
时间跨度与电影选择：
书籍以“半个世纪的观影记忆”为线索，从1968年的《2001太空漫游》（押井守的“电影启蒙作”）开始，到2017年的《水形物语》（吉尔莫·德尔·托罗获奥斯卡奖的作品）结束，精选50部电影进行评析。这些电影并非全是“杰作”，但均代表了押井守对“电影可能性”的探索——既有《机动警察剧场版》《攻壳机动队》等他的代表作，也包括《千年女优》《阿瓦隆》等动画经典，以及《七宗罪》《空中杀手》等实拍电影。
对“电影本质”的追问：
押井守在书中反复探讨“电影是什么”：他认为电影是“团队合作的艺术”（需导演、编剧、演员、摄影等多方协作），是“现实的延伸”（通过镜头记录或虚构“真实的情感与生活”），也是“对抗虚无的武器”（通过故事传递“人性的温度与希望”）。例如，他在评析《死者田园祭》时提到：“人们想让‘现在’更加充实，并在其中获得某种自由，才会去捏造自己的过去。”
导演方法论与创作心得：
作为资深导演，押井守在书中分享了大量创作经验：
关于剧本：“一个好的电影剧本必须具有独特的视角和风格，它必须能够吸引观众的注意力，并让他们感到新奇和兴奋。”
关于导演：“导演的核心是‘让观众沉浸其中’，要做到这一点，电影必须具有能够打动观众情感的力量。”
关于团队：“不要相信职人所说的话（如‘我笃信自身经验与直觉’），真正的决断需要排除无可能性的方法，管理者要学会‘让下属心悦诚服地实现目标’。”
对社会与现实的反思：
押井守的电影评论常带有“社会批判性”。例如，他在评析《七宗罪》时提到：“大卫·芬奇的魅力在于，他能通过电影揭示‘人性的黑暗’，让观众反思‘现代社会的道德困境’。” 他还通过《攻壳机动队》探讨“AI与人类的关系”，提出“人没重要到须要说自己的程度，争论大抵无用，不如散步”，引发对“科技与人性”的思考。
1968年《西部往事》要说能反复观看的电影，那当数莱昂内的作品。
1969 年《日落黄沙》我从没看过这么帅气的电影。
1970年《瑞安的女儿》这是我第一次在一部电影中窥见另一部电影。
1971年《稻草狗》这真是一部异样的作品，没有任何人能看透它的本质。
1972年《巴黎最后的探戈》贝托鲁奇的电影不需要固定的主题。
1973年《日以继夜》不看此片是电影爱好者的损失，但看了可能搭上自己的一辈子。
1974年《死者田园祭》这是一部靠寺山修司的“引用”而拍的电影。
1975年《新干线爆炸案》这是最后一部对日本战后社会发出挑衅的日本本土电影。
1976年《出租车司机》我也曾和特拉维斯一样，“想要一把手枪”。
1977年《铁十字勋章》结果佩金帕还是只展现了“暴力的本质”。
1978年《人体异形》 美国侵略题材科幻片的佳作。
1979年《战士帮》沃尔特·希尔的热情与聪慧。
1980年《黑狐大行动》本片是我推荐的战争片。
1981年《明日之丈2 剧场版》出崎导演是我必须跨越的壁障。
1982年《银翼杀手》只能在电影中流动的、享有特权的时间。
1983年《蓝霹雳》这是直升机题材电影的巅峰。
1984年《得克萨斯的巴黎》充满快感的电影时间。
1985年《女郎漫游仙境》电影导演的天赋与对时代潮流的敏感性。
1986年《蓝丝绒》我赢不了大卫·林奇。
1987年《血尸夜》这部电影把吸血鬼作为某种隐喻。
1988年《机动战士高达：逆袭的夏亚》这是机甲动画的顶点之一。
1989年《凶暴的男人》北野武拥有一种自如感，从不囿于既有的电影表现手法。
1990年《异形魔怪》总而言之，这是部欢快的电影。
1991年《欧洲特快车》他很接近我理想中的电影导演。
1992年《落水狗》他是创作双人对话戏份的天才。
1993年《双面女蝎星》既要谈班德汉姆，又要谈一下吕克·贝松。
1994年《夜访吸血鬼》像人类一样的吸血鬼。
1995年《七宗罪》仅凭这一作便能完全领略大卫·芬奇的魅力。
1996年《惊世狂花》对少数人群的情感。
1997年《洛城机密》美国电影的潜力。
1998年《小猪进城》这部电影克服了动物开口说话所带来的不协调感。
1999年《生存还是毁灭之犯罪者》若无其事地胡作非为，大肆宣泄。
2000年《偷拐抢骗》他的作品让我意识到，如今的电影仍有可以继续拓展的余地。
2001年《黑鹰坠落》最后那段升华太棒了。
2002年《钢琴家》这是一部典型的自辩片。
2003年《杀人回忆》奉俊昊浓墨重彩地描绘着人类。
2004年《谍影重重2》看不见导演的真面目，便会有一种不可思议的感觉。
2005年《世界大战》斯皮尔伯格也会出现破绽。
2006年《人类之子》如果没有动作戏，它简直就是一部出色的文艺片。
2007年《老无所依》人类是可怕的。
2008年《生人勿进》北欧电影有一种独特的气氛。
2009年《守望者》世人对扎克·施耐德过于苛责。
2010年《艾利之书》这部片子把基督教与美国的历史重新拍了一遍。
2011年《亡命驾驶》片中隐藏着泛泛一览所无法体会到的内涵。
2012年《猎杀本·拉登》要是没有相当的自信或信念，可没法拍出这样的电影。
2013年《唯神能恕》这部电影谜团重重，我到现在还看不明白。
2014年《狂怒》我想聊聊“电影的整体规划”，所以才选了它。
2015年《边境杀手》跟续集对比下就能看明白。
2016年《谍影重重5》我们能从失败的作品中学到很多东西。
2017年《水形物语》这是吉尔莫·德尔·托罗最棒的杰作。