剧情简介

《五只小猪》(Five Little Pigs)简介​​
​​作者​​:阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie,1890-1976)
​​首次出版​​:1941年(中文版由人民文学出版社于2023年再版),收录于“赫尔克里·波洛系列”第25部作品。
​​题材​​:心理悬疑推理小说,以“安乐椅断案”为核心,通过多视角叙事与记忆重构破解十六年前的谋杀谜案。

​​核心设定​​
​​案件背景​​
​​死者​​:画家艾米亚斯·柯雷尔,十六年前被毒杀,其妻卡罗琳·克雷尔含冤入狱并死于狱中。
​​委托人​​:卡罗琳之女卡拉·勒马钱特,收到母亲遗书坚称无罪,委托波洛重启调查。
​​五位证人​​
波洛通过五位案件亲历者的回忆拼凑真相:
​​菲利普·布莱克​​(被告律师):认为卡罗琳因嫉妒杀人。
​​梅瑞迪斯·布莱克​​(检方律师):坚信卡罗琳有罪。
​​狄提斯汉姆夫人​​(目击者):声称看到卡罗琳下毒。
​​塞西莉亚·威廉姆斯​​(家庭教师):暗示卡罗琳性格扭曲。
​​安吉拉·沃伦​​(妹妹):揭露家庭矛盾与母亲偏执。
​​真相揭露​​
凶手实为画家情妇爱尔莎·格里尔。她因爱生恨,在画室宴会上向艾米亚斯的啤酒投毒,并利用卡罗琳的沉默与证人证词的矛盾掩盖罪行。

《五只小猪》(Five Little Pigs)简介​​ ​​作者​​:阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie,1890-1976) ​​首次出版​​:1941年(中文版由人民文学出版社于2023年再版),收录于“赫尔克里·波洛系列”第25部作品。 ​​题材​​:心理悬疑推理小说,以“安乐...(展开全部)
作者简介
无可争议的侦探小说女王,侦探文学史上最伟大的作家之一。 阿加莎•克里斯蒂原名为阿加莎•玛丽•克拉丽莎•米勒,一八九○年九月十五日生于英国德文郡托基的阿什菲尔德宅邸。她几乎没有接受过正规的教育,但酷爱阅读,尤其痴迷于歇洛克•福尔摩斯的故事。 第一次世界大战期间,阿加莎•克里斯蒂成了一名志愿者。战争结束后,她创作了自己的第一部侦探小说《斯泰尔斯庄园奇案》。几经周折,作品于一九二○正式出 版,由此开启了克里斯蒂辉煌的创作生涯。一九二六年,《罗杰疑案》由哈珀柯林斯出版公司出版。这部作品一举奠定了阿加莎•克里斯蒂在侦探文学领域不可撼动的地位。之后,她又陆续出版了《东方快车谋杀案》、《ABC 谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《无人生还》、《阳光下的罪恶》等脍炙人口的作品。时至今日,这些作品依然是世界侦探文学宝库里最宝贵的财富。根据她的小 说改编而成的舞台剧《捕鼠器》,已经成为世界上公演场次最多的剧目;而在影视改编方面,《东方快车谋杀案》为英格丽•褒曼斩获奥斯卡大奖,《尼罗河上的惨案》更是成为了几代人心目中的经典。 阿加莎•克里斯蒂的创作生涯持续了五十余年,总共创作了八十部侦探小说。她的作品畅销全世界一 百多个国家和地区,累计销量已经突破二十亿册。她创造的小胡子侦探波洛和老处女侦探马普尔小姐为读者津津乐道。阿加莎•克里斯蒂是柯南•道尔之后最伟大的 侦探小说作家,是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者。一九七一年,英国女王授予克里斯蒂爵士称号,以表彰其不朽的贡献。

目录
引子 卡拉•勒马钱特
第一卷
被告律师
检方律师
年轻律师
老律师
警司
这只小猪跑去市场
这只小猪待在家里
这只小猪吃烤牛肉
这只小猪一无所有
这只小猪呜呜哭泣
第二卷
菲利普•布莱克的叙述
梅瑞迪斯•布莱克的叙述
狄提斯汉姆夫人的叙述
塞西莉亚•威廉姆斯的叙述
安吉拉•沃伦的叙述
第三卷
结论
波洛提出五个问题
重现
真相
余波
(展开全部)

经典金句(25)
经典台词及解读​​
​​“真相就像一块拼图,缺失的碎片往往藏在记忆的褶皱里。”​​
​​出处​​:波洛对案件推理的总结
​​隐喻​​:强调记忆的不可靠性与主观性,呼应小说“罗生门式”叙事结构。
​​“你以为爱是救赎?不,爱有时是最锋利的毒药。”​​
​​背景​​:爱尔莎对艾米亚斯的感情独白
​​心理剖析​​:揭示偏执之爱如何异化为毁灭欲,批判情感操纵的毒性。
​​“卡罗琳的沉默不是认罪,而是对不公命运的反抗。”​​
​​场景​​:梅瑞迪斯律师质疑检方结论
​​社会批判​​:直指司法系统对女性嫌疑人的偏见,呼应卡罗琳因“艺术家之妻”身份被污名化。
​​“证人证词是棱镜,折射的永远是说话者自己的灵魂。”​​
​​波洛分析证言差异​​
​​叙事哲学​​:通过五人证词差异映射人性复杂,如狄提斯汉姆夫人因自卑夸大卡罗琳的“恶”。
​​“啤酒杯上的指纹是伪造的,但人心的裂痕永远无法掩盖。”​​
​​关键物证揭露​​
​​推理细节​​:指认爱尔莎伪造证据,同时暗示她利用卡罗琳的“艺术家崇拜”心理布局。
​​“十六年的谎言像藤蔓,缠死了真相,也困住了活人。”​​
​​卡拉的觉醒独白​​
​​主题升华​​:批判记忆篡改对生者的精神枷锁,呼吁直面历史创伤。
​​“画布上的天使可以是恶魔,正如人心中的善与恶从不泾渭分明。”​​
​​对艾米亚斯的评价​​
​​人物塑造​​:揭示艺术家表象下的自私与控制欲,呼应爱尔莎的毁灭动机。
​​“波洛说:‘最完美的犯罪,是让所有人成为共谋者。’”​​
​​结局旁白​​
​​终极讽刺​​:暗示社会舆论与司法漏洞共同纵容了真凶,深化小说社会派内核。

发表回复

您的邮箱地址不会被公开。 必填项已用 * 标注