剧情简介
《五只小猪》(Five Little Pigs)简介
作者:阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie,1890-1976)
首次出版:1941年(中文版由人民文学出版社于2023年再版),收录于“赫尔克里·波洛系列”第25部作品。
题材:心理悬疑推理小说,以“安乐椅断案”为核心,通过多视角叙事与记忆重构破解十六年前的谋杀谜案。
核心设定
案件背景
死者:画家艾米亚斯·柯雷尔,十六年前被毒杀,其妻卡罗琳·克雷尔含冤入狱并死于狱中。
委托人:卡罗琳之女卡拉·勒马钱特,收到母亲遗书坚称无罪,委托波洛重启调查。
五位证人
波洛通过五位案件亲历者的回忆拼凑真相:
菲利普·布莱克(被告律师):认为卡罗琳因嫉妒杀人。
梅瑞迪斯·布莱克(检方律师):坚信卡罗琳有罪。
狄提斯汉姆夫人(目击者):声称看到卡罗琳下毒。
塞西莉亚·威廉姆斯(家庭教师):暗示卡罗琳性格扭曲。
安吉拉·沃伦(妹妹):揭露家庭矛盾与母亲偏执。
真相揭露
凶手实为画家情妇爱尔莎·格里尔。她因爱生恨,在画室宴会上向艾米亚斯的啤酒投毒,并利用卡罗琳的沉默与证人证词的矛盾掩盖罪行。
《五只小猪》(Five Little Pigs)简介 作者:阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie,1890-1976) 首次出版:1941年(中文版由人民文学出版社于2023年再版),收录于“赫尔克里·波洛系列”第25部作品。 题材:心理悬疑推理小说,以“安乐...(展开全部)
作者简介
无可争议的侦探小说女王,侦探文学史上最伟大的作家之一。
阿加莎•克里斯蒂原名为阿加莎•玛丽•克拉丽莎•米勒,一八九○年九月十五日生于英国德文郡托基的阿什菲尔德宅邸。她几乎没有接受过正规的教育,但酷爱阅读,尤其痴迷于歇洛克•福尔摩斯的故事。
第一次世界大战期间,阿加莎•克里斯蒂成了一名志愿者。战争结束后,她创作了自己的第一部侦探小说《斯泰尔斯庄园奇案》。几经周折,作品于一九二○正式出 版,由此开启了克里斯蒂辉煌的创作生涯。一九二六年,《罗杰疑案》由哈珀柯林斯出版公司出版。这部作品一举奠定了阿加莎•克里斯蒂在侦探文学领域不可撼动的地位。之后,她又陆续出版了《东方快车谋杀案》、《ABC 谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《无人生还》、《阳光下的罪恶》等脍炙人口的作品。时至今日,这些作品依然是世界侦探文学宝库里最宝贵的财富。根据她的小 说改编而成的舞台剧《捕鼠器》,已经成为世界上公演场次最多的剧目;而在影视改编方面,《东方快车谋杀案》为英格丽•褒曼斩获奥斯卡大奖,《尼罗河上的惨案》更是成为了几代人心目中的经典。
阿加莎•克里斯蒂的创作生涯持续了五十余年,总共创作了八十部侦探小说。她的作品畅销全世界一 百多个国家和地区,累计销量已经突破二十亿册。她创造的小胡子侦探波洛和老处女侦探马普尔小姐为读者津津乐道。阿加莎•克里斯蒂是柯南•道尔之后最伟大的 侦探小说作家,是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者。一九七一年,英国女王授予克里斯蒂爵士称号,以表彰其不朽的贡献。
目录
引子 卡拉•勒马钱特
第一卷
被告律师
检方律师
年轻律师
老律师
警司
这只小猪跑去市场
这只小猪待在家里
这只小猪吃烤牛肉
这只小猪一无所有
这只小猪呜呜哭泣
第二卷
菲利普•布莱克的叙述
梅瑞迪斯•布莱克的叙述
狄提斯汉姆夫人的叙述
塞西莉亚•威廉姆斯的叙述
安吉拉•沃伦的叙述
第三卷
结论
波洛提出五个问题
重现
真相
余波
(展开全部)第一卷
被告律师
检方律师
年轻律师
老律师
警司
这只小猪跑去市场
这只小猪待在家里
这只小猪吃烤牛肉
这只小猪一无所有
这只小猪呜呜哭泣
第二卷
菲利普•布莱克的叙述
梅瑞迪斯•布莱克的叙述
狄提斯汉姆夫人的叙述
塞西莉亚•威廉姆斯的叙述
安吉拉•沃伦的叙述
第三卷
结论
波洛提出五个问题
重现
真相
余波
经典金句(25)
纠错 补充反馈
经典台词及解读
“真相就像一块拼图,缺失的碎片往往藏在记忆的褶皱里。”
出处:波洛对案件推理的总结
隐喻:强调记忆的不可靠性与主观性,呼应小说“罗生门式”叙事结构。
“你以为爱是救赎?不,爱有时是最锋利的毒药。”
背景:爱尔莎对艾米亚斯的感情独白
心理剖析:揭示偏执之爱如何异化为毁灭欲,批判情感操纵的毒性。
“卡罗琳的沉默不是认罪,而是对不公命运的反抗。”
场景:梅瑞迪斯律师质疑检方结论
社会批判:直指司法系统对女性嫌疑人的偏见,呼应卡罗琳因“艺术家之妻”身份被污名化。
“证人证词是棱镜,折射的永远是说话者自己的灵魂。”
波洛分析证言差异
叙事哲学:通过五人证词差异映射人性复杂,如狄提斯汉姆夫人因自卑夸大卡罗琳的“恶”。
“啤酒杯上的指纹是伪造的,但人心的裂痕永远无法掩盖。”
关键物证揭露
推理细节:指认爱尔莎伪造证据,同时暗示她利用卡罗琳的“艺术家崇拜”心理布局。
“十六年的谎言像藤蔓,缠死了真相,也困住了活人。”
卡拉的觉醒独白
主题升华:批判记忆篡改对生者的精神枷锁,呼吁直面历史创伤。
“画布上的天使可以是恶魔,正如人心中的善与恶从不泾渭分明。”
对艾米亚斯的评价
人物塑造:揭示艺术家表象下的自私与控制欲,呼应爱尔莎的毁灭动机。
“波洛说:‘最完美的犯罪,是让所有人成为共谋者。’”
结局旁白
终极讽刺:暗示社会舆论与司法漏洞共同纵容了真凶,深化小说社会派内核。