剧情简介
《我心深处：伍迪·艾伦谈电影》书籍简介
《我心深处》（Interiors）是瑞典作家、影评人史提格·比约克曼（Stig Björkman）对美国导演、演员、作家伍迪·艾伦（Woody Allen）进行的长达数年深度访谈整理而成的著作，2016年由新星出版社出版。
核心内容与特色
创作历程回顾：
书中伍迪·艾伦详细回顾了自己三十余年的电影创作生涯，涵盖《傻瓜入狱记》《安妮·霍尔》《曼哈顿》《开罗紫玫瑰》等最具代表性作品的台前幕后故事，包括剧本构思、选角过程、拍摄细节及后期剪辑的心得。
电影理念与人生哲学：
伍迪·艾伦在访谈中展现了对电影艺术的深刻思考，如他对“现实与幻想”“孤独与死亡”“幽默与悲剧”等主题的探讨，字里行间透露出纽约知识分子式的机智与辛辣，以及对文化、道德、宗教的讽刺。
创作态度与方法：
他强调“自律”是创作者的核心品质，坚持亲力亲为（剧本编写、选角、拍摄、剪辑、配乐甚至宣传），并对作品“毫不妥协”；同时，他直言自己“太过理性”，对待电影“严肃自觉”，认为“删除细枝末节就像切除肿瘤一样畅快”。
《我心深处：伍迪·艾伦谈电影》书籍简介 《我心深处》（Interiors）是瑞典作家、影评人史提格·比约克曼（Stig Björkman）对美国导演、演员、作家伍迪·艾伦（Woody Allen）进行的长达数年深度访谈整理而成的著作，2016年由新星出版社出版。 核心内容与特...(展开全部)
作者简介
伍迪·艾伦Woody Allen
美国导演、演员、作家。十五岁起为报纸、广播撰写专栏，后成为喜剧演员。
1969年正式开启导演生涯，以惊人的拍摄速度和数量著称，至今制作五十余部影片，风格独树一帜。1978年凭借《安妮·霍尔》包揽四项奥斯卡金像奖，从此蜚声国际。此后的《开罗紫玫瑰》《汉娜姐妹》等作品均获奖无数。
史提格·比约克曼Stig Björkman
瑞典作家、导演、影评人。著有《伯格曼谈伯格曼》《冯提尔谈冯提尔》等。其导演作品曾入围柏林电影节。2011年受伊莎贝拉·罗西里尼邀请，拍摄了《英格丽·褒曼口述实录》。
周欣祺
出生于上海，毕业于复旦大学哲学系，从事心理咨询工作，兼事翻译与写作。
目录
前言
序章
《傻瓜入狱记》
《香蕉》
《呆头鹅》
《性爱宝典》
《傻瓜大闹科学城》
《爱与死》
《安妮·霍尔》
《我心深处》
《曼哈顿》
《星尘往事》
《仲夏夜性喜剧》／《西力传》
《丹尼玫瑰》
《开罗紫玫瑰》
《汉娜姐妹》
《无线电时代》
《情怀九月天》
《另一个女人》
《大都会传奇》
《罪与错》
《爱丽丝》
《影与雾》
《丈夫、太太与情人》
《曼哈顿谋杀疑案》
插曲
《子弹横飞百老汇》
《非强力春药》
电视、戏剧及其他活动
《人人都说我爱你》
《狂人蓝调》
《解构爱情狂》
《名人百态》
《甜蜜与卑微》
《业余小偷》
《玉蝎子的魔咒》
《好莱坞结局》
(展开全部)序章
《傻瓜入狱记》
《香蕉》
《呆头鹅》
《性爱宝典》
《傻瓜大闹科学城》
《爱与死》
《安妮·霍尔》
《我心深处》
《曼哈顿》
《星尘往事》
《仲夏夜性喜剧》／《西力传》
《丹尼玫瑰》
《开罗紫玫瑰》
《汉娜姐妹》
《无线电时代》
《情怀九月天》
《另一个女人》
《大都会传奇》
《罪与错》
《爱丽丝》
《影与雾》
《丈夫、太太与情人》
《曼哈顿谋杀疑案》
插曲
《子弹横飞百老汇》
《非强力春药》
电视、戏剧及其他活动
《人人都说我爱你》
《狂人蓝调》
《解构爱情狂》
《名人百态》
《甜蜜与卑微》
《业余小偷》
《玉蝎子的魔咒》
《好莱坞结局》
经典金句（12）
纠错 补充反馈
经典台词与观点摘录
伍迪·艾伦的台词以幽默、犀利、充满哲思著称，以下是书中及访谈中体现其电影理念与人生观的经典语句：
关于电影主题：
“如果我的电影存在任何主题的话，那一定是现实和幻想之间的落差，这在我的电影中非常常见。我想这可以归结于一点，那就是我讨厌现实。但很不幸的是，现实是唯一能让我们吃上一顿美味的牛排晚餐的地方。”
关于创作态度：
“最好的办法就是持续工作，与世隔绝地工作，不被任何其它事情打断。我一直活得像一只鸵鸟，这种方式固然有它的缺点，但也有好处，对于作家尤其如此。我喜欢独处，享受独自工作，我不喜欢参与其他活动。”
关于孤独与人生：
“孤独是生命的一部分，也是我电影中的永恒主题。我们每个人都试图通过与他人建立联系来逃避孤独，但这种联系永远是不完整的。即使你和某个人在一起，你依然会觉得有一堵无形的墙在隔开你们。孤独是人类的宿命，你不能真正逃离它。”
关于幽默与悲剧：
“悲剧和喜剧实际上是一枚硬币的两面。生活本身是悲剧性的，但当你从不同的角度看待它时，它又变成了喜剧。例如，一个人跌倒了，如果你是那个跌倒的人，这可能是个悲剧；但如果你是旁观者，这可能是一场喜剧。我认为艺术家最有趣的地方就在于能同时呈现这两面性。”
关于时间与记忆：
“时间是最残酷的力量，它从不停止，它夺走我们的一切。在我的电影里，我喜欢通过讲述不同时间维度的故事来反映这种无力感。比如《午夜巴黎》，它讲的是一种对过去的浪漫幻想，但最终你会发现，过去并不像我们想象的那样美好。每一个时代的人都在怀念更早的时代，这是一种永恒的错觉。”