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《The Filmmaker’s Handbook : A Comprehensive Guide for the Digital Age》书籍简介
《The Filmmaker’s Handbook : A Comprehensive Guide for the Digital Age》(中文译名:《数字时代影视制作人完全手册》)是Steven Ascher(史蒂文·阿斯彻)与Edward Pincus(爱德华·平卡斯)合著的经典电影制作指南,由Plume Books(企鹅图书)出版。该书自1984年初版以来,历经多次修订(2012年为第三版,2021年为第七版),是全球影视制作人、独立电影人及影视专业学生的必备参考书,被誉为“数字时代电影制作的百科全书”。
1. 核心内容与结构
全书以“数字时代电影制作的全流程”为核心,覆盖从前期策划、拍摄、录音、剪辑到发行、放映的所有环节,同时结合数字技术(如4K/8K拍摄、VR制作、数字中间片)与行业趋势(如网络发行、短视频创作),为读者提供实践性指导。主要内容包括:
技术与设备:详细介绍视频/胶片系统的基本原理(如模拟与数字的区别、视频格式)、数字相机(如RED、ARRI)、录音设备(如同期录音、后期配音)的使用技巧;
创作流程:从“剧本开发”到“分镜设计”,从“现场拍摄”到“后期剪辑”,解析每个环节的关键步骤(如对话剪辑的“简洁性原则”、场景结构的“节奏控制”);
行业实践:涵盖独立电影制作(如低预算项目的资源整合)、商业电影制作(如特效与实拍的结合)、网络内容创作(如短视频、网络剧的制作逻辑)等不同类型的制作经验;
前沿趋势:第七版新增VR制作(虚拟现实的场景搭建与叙事)、数字视频技术(如AI辅助剪辑、云端协作)等内容,反映数字时代电影制作的最新动态。
2. 版本特色与更新
第三版(2012年):首次针对数字时代进行全面修订,新增“视频相机与视频剪辑”章节,强调“数字技术对传统电影制作的颠覆”(如数字中间片替代胶片、非线性编辑软件的普及);
第七版(2021年):推出全彩版,内容更新至454页,新增“VR制作”“网络发行”“短视频创作”等章节,涵盖4K/8K生产、计算机控制摄影机(如滑块、机械臂、无人机)等前沿技术,被称为“数字时代电影人的‘一站式指南’”。
3. 读者评价与影响
该书以“专业性”与“实用性”著称,被全球影视院校(如哈佛大学、麻省理工学院)列为教材,也被独立电影人视为“制作路上的‘救命手册’”。读者评价其“内容详实、案例丰富”,既适合新手学习基础流程,也能为专业人士提供“技术创新”的灵感。
《The Filmmaker's Handbook : A Comprehensive Guide for the Digital Age》书籍简介 《The Filmmaker's Handbook : A Comprehensive Guide for the Digital Age》(中文译名...
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The Filmmaker's Handbook (豆瓣)
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The Filmmaker's Handbook
作者:
Steven Ascher
/
Edward Pincus
出版社: Plume
副标题: A Comprehensive Guide for the Digital Age
出版年: 2007-09-04
页数: 624
定价: USD 25.00
装帧: Paperback
ISBN: 9780452286788
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内容简介
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Review
"Gold-standard technical reference book for filmmakers."
a"Boston Globe"
"This is an essential book."
a"Self-Reliant Filmmaking"
"You need this book. Billed as the authoritative guide to filmmaking from fundraising to distribution, the book achieves this in clear, accessible language using current up-to-date information. It's easy to see why this has become a standard text in many film schools. A gilt-edged investment for aspiring and beginning filmmakers and it would not be out of place in the libraries of experienced professionals either."
aJames MacGregor, Netribution.co.uk
"This edition of the book is awesome. I don't know how you managed it. Such a mass of information so expertly organized and so clearly presented! Amazing."
aAlfred Guzzetti, Professor, Harvard University
"I was thrilled to find your book, which is a gem. No matter what corner of the subject I poked into, looking for cogent explanations, the Handbook passed with flying colors. So please accept my admiration, appreciation and thanks."
aPat Jackson, Asst. Prof., San Francisco State Univ.A
"Gold-standard technical reference book for filmmakers."
—Boston Globe
"This is an essential book."
—Self-Reliant Filmmaking
"You need this book. Billed as the authoritative guide to filmmaking from fundraising to distribution, the book achieves this in clear, accessible language using current up-to-date information. It's easy to see why this has become a standard text in many film schools. A gilt-edged investment for aspiring and beginning filmmakers and it would not be out of place in the libraries of experienced professionals either."
—James MacGregor, Netribution.co.uk
"This edition of the book is awesome. I don't know how you managed it. Such a mass of information so expertly organized and so clearly presented! Amazing."
—Alfred Guzzetti, Professor, Harvard University
"I was thrilled to find your book, which is a gem. No matter what corner of the subject I poked into, looking for cogent explanations, the Handbook passed with flying colors. So please accept my admiration, appreciation and thanks."
—Pat Jackson, Asst. Prof., San Francisco State Univ. --This text refers to an out of print or unavailable edition of this title.
Review
"Gold-standard technical reference book for filmmakers."
—Boston Globe
"This is an essential book."
—Self-Reliant Filmmaking
"You need this book. Billed as the authoritative guide to filmmaking from fundraising to distribution, the book achieves this in clear, accessible language using current up-to-date information. It's easy to see why this has become a standard text in many film schools. A gilt-edged investment for aspiring and beginning filmmakers and it would not be out of place in the libraries of experienced professionals either."
—James MacGregor, Netribution.co.uk
"This edition of the book is awesome. I don't know how you managed it. Such a mass of information so expertly organized and so clearly presented! Amazing."
—Alfred Guzzetti, Professor, Harvard University
"I was thrilled to find your book, which is a gem. No matter what corner of the subject I poked into, looking for cogent explanations, the Handbook passed with flying colors. So please accept my admiration, appreciation and thanks."
—Pat Jackson, Asst. Prof., San Francisco State Univ.
作者简介
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STEVEN ASCHER
代表作包括在圣丹斯电影节首映的影片《生生不息/So Much So Fast》,以及曾提名奥斯卡奖并获得圣丹斯电影节评委会奖和观众奖的影片《恼人的小湾/Troublesome Creek》(两部电影都是和他的妻子Jeanne Jordan共同制作的)。
Steven在哈佛大学和麻省理工学院执教过电影制作。他曾荣获的奖项包括意大利奖(the Prix Italia)、美国广播电视文化成就奖,并且还曾获得美国导演工会奖提名。
他的网站是www.WestCityFilms.com。
EDWARD PINCUS
代表作包括《黑色纳齐兹/Black Natchez》、《帕诺拉/Panola》和《一个麦卡锡支持者的肖像/Portrait of a McCarthy Supporter》(三部影片都是和David Neuman共同制作的...
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STEVEN ASCHER
代表作包括在圣丹斯电影节首映的影片《生生不息/So Much So Fast》,以及曾提名奥斯卡奖并获得圣丹斯电影节评委会奖和观众奖的影片《恼人的小湾/Troublesome Creek》(两部电影都是和他的妻子Jeanne Jordan共同制作的)。
Steven在哈佛大学和麻省理工学院执教过电影制作。他曾荣获的奖项包括意大利奖(the Prix Italia)、美国广播电视文化成就奖,并且还曾获得美国导演工会奖提名。
他的网站是www.WestCityFilms.com。
EDWARD PINCUS
代表作包括《黑色纳齐兹/Black Natchez》、《帕诺拉/Panola》和《一个麦卡锡支持者的肖像/Portrait of a McCarthy Supporter》(三部影片都是和David Neuman共同制作的)。他曾拍摄开创性的个人化纪录片《日记:1971-76/Diaries: 1971–76》。他在麻省理工大学建立了电影学科,后在哈佛大学任教。他曾荣获古根海姆基金奖(Guggenheim Fellowship),并且是广泛使用的《电影制作指南/Guide to Filmmaking》一书的作者。现在他在新英格兰北部从事鲜切花种植业,并着手制作新电影《阁楼之斧 /The Axe in the Attic》。
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原文摘录
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对话和场景结构
在剧情片和纪录片中,对话的剪辑都是基本故事线索形成的要素。影片中的人们说了些什么、什么时候说的,这些都是推动故事进行的基础。对话的精心剪辑会对一场戏有重大的影响,即使这场戏之前做了认真的脚本准备,剪辑的作用也同样重要。
舞台话剧中,演员即使大段大段地念台词,观众也不难接受。但是电影的对话却倾向于简洁。因为画面、面部表情和镜头的并置方式都可以和对话一样向观众传达信息。在纪录片中,即使是说明性的内容最好也要尽量简短。更多相关内容,请查看第9章。
在剪辑一场戏时,应该尽量剪掉那些不必要的对话。有的时候一场戏是在故事基本上建立起来以后进行的,这时就应该避免不必要的说明。有时一句关键的台词可以放在一场戏的最开始,使接下来的叙事更加简洁。但是,并非每场戏都需要开端、发展和结束。现实生活中人们说话时也可能话题引起得并不成功,然后会跑题,重复,说到一半停很久,说得还可能很没劲;但是银幕上的人(不管是纪录片中的还是剧情片中的)说话则必须得简洁才能吸引住观众的注意。在剪辑时如果眼神就能传达信息,就不应该用对话,让观众自己来填补这些细节。
运用简单的切出镜头是压缩或重新安排对话的最普遍方式。这就要用到三个镜头的组接。一个人说话的时候,可以切到倾听者的镜头或者其他一个相关的镜头。在切出镜头这里,说话的人结束了一句话,然后声音切到可能是相隔一段时间之后的另一句话(在观众看来,声音是连贯的)。也就是说在镜头切换到说话者的脸之前,可以做停顿,也可以剪掉这人说的几个词或者一大段话。剪辑师甚至可以把这个人说过的话里任意挑一些来放在切出镜头这里。在压缩对话时也不一定非得用到切出:流畅剪辑和跳切的效果可能也不错。
在同期录音的对话中进行切出可以使对话保持连贯。比如你把一个人问问题和一个人回答问题的镜头剪在一起。如果在问题还没有说完的时候就切到第二个人的镜头,就会看上去更加自然而不机械(见图14-... (查看原文)
网商武器库
2赞
2015-08-07 14:50:40
—— 引自第559页
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短评
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有用
EvieAli
2012-10-05 06:22:20
感慨一下真是入门好书啊,现在有什么基础知识忘了都回来review一下,尤其是备课好帮手!!!
0
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forfaen
2011-06-28 13:07:34
re稿中啊 亲们
0
有用
砉
2011-12-07 01:42:14
课上阅读了部分
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有用
momo
2013-02-28 12:45:57
好用
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有用
一朵蘑菇君
2012-11-27 16:01:52
细致又全面,当工具书挺不错的,虽然内容微难
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Mathilda
2015-08-04 11:59:25
电子工业出版社2015版
译者序
2010年,我开始了The Filmmaker’s Handbook第三版的翻译工作。2013年,第三版在中国出版,几乎与此同时,第四版在美国面世,我随之开始新版的翻译工作。而就在这短短五六年的时间内,电影技术也在以比过去更快的速度发生着不可逆转的巨变:2011年,一部用iPhone拍摄的短片获得...
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15
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收起
江夏
2023-04-28 10:54:41
电子工业出版社2015版
碎碎念
这篇书评可能有关键情节透露
(译者序) 马丁斯科塞斯对女儿说:不是那些工具拍出了电影,是你拍出了电影。 (制作一部电影) 拍摄项目之初就需要计划好发行目标 (模拟vs数字) 模拟与数字或数字间格式转换会有质量损失 (帧速率) NTSC制式下30帧就是29.97 差0.1% (视频画幅的形状) 4:3=1.33:1,16:9...
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1
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收起
有一些书评被折叠了
为什么被折叠?
评论被折叠,是因为发布这条评论的帐号行为异常。评论仍可以被展开阅读,对发布人的账号不造成其他影响。如果认为有问题,可以联系豆瓣电影。
风林写作
2013-05-03 15:00:38
如果电影的书堆成山,这本就是山峰。
“专为电影制片人写作的一本黄金技术参考书。” ——“波士顿环球报”(Boston Globe) “这是一个无可比拟的图书。” ——自主电影制作协会(Self-Reliant Filmmaking ) “你需要这本书。本书是电影制作标配的权威指南,用明确的语言阐释时代最前沿的电影制作,是许多电影...
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1
1
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收起
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_paq.push(['setTrackerUrl', u+'piwik']);
_paq.push(['setSiteId', '100001']);
var d=document, g=d.createElement('script'), s=d.getElementsByTagName('script')[0];
g.type='text/javascript';
g.defer=true;
g.async=true;
g.src=p+'://s.doubanio.com/dae/fundin/piwik.js';
s.parentNode.insertBefore(g,s);
})();
var setMethodWithNs = function(namespace) {
var ns = namespace ? namespace + '.' : ''
, fn = function(string) {
if(!ns) {return string}
return ns + string
}
return fn
}
var gaWithNamespace = function(fn, namespace) {
var method = setMethodWithNs(namespace)
fn.call(this, method)
}
var _gaq = _gaq || []
, accounts = [
{ id: 'UA-7019765-1', namespace: 'douban' }
, { id: 'UA-7019765-16', namespace: '' }
]
, gaInit = function(account) {
gaWithNamespace(function(method) {
gaInitFn.call(this, method, account)
}, account.namespace)
}
, gaInitFn = function(method, account) {
_gaq.push([method('_setAccount'), account.id])
_gaq.push([method('_addOrganic'), 'google', 'q'])
_gaq.push([method('_addOrganic'), 'baidu', 'wd'])
_gaq.push([method('_addOrganic'), 'soso', 'w'])
_gaq.push([method('_addOrganic'), 'youdao', 'q'])
_gaq.push([method('_addOrganic'), 'so.360.cn', 'q'])
_gaq.push([method('_addOrganic'), 'sogou', 'query'])
if (account.namespace) {
_gaq.push([method('_addIgnoredOrganic'), '豆瓣'])
_gaq.push([method('_addIgnoredOrganic'), 'douban'])
_gaq.push([method('_addIgnoredOrganic'), '豆瓣网'])
_gaq.push([method('_addIgnoredOrganic'), 'www.douban.com'])
}
if (account.namespace === 'douban') {
_gaq.push([method('_setDomainName'), '.douban.com'])
}
_gaq.push([method('_setCustomVar'), 1, 'responsive_view_mode', 'desktop', 3])
_gaq.push([method('_setCustomVar'), 2, 'login_status', '0', 2]);
_gaq.push([method('_trackPageview')])
}
for(var i = 0, l = accounts.length; i < l; i++) {
var account = accounts[i]
gaInit(account)
}
;(function() {
var ga = document.createElement('script');
ga.src = ('https:' == document.location.protocol ? 'https://ssl' : 'http://www') + '.google-analytics.com/ga.js';
ga.setAttribute('async', 'true');
document.documentElement.firstChild.appendChild(ga);
})()
《The Filmmaker's Handbook》虽未直接收录“电影台词”,但书中对电影制作理念与技术原则的总结,本身就是“数字时代电影人的金句”。以下是部分具有代表性的论述:
“数字时代不是‘取代’传统电影,而是‘扩展’了电影的可能性——从胶片的‘物理限制’到数字的‘无限可能’,我们有了更多工具去讲述故事。”(第三版序言)
“VR制作不是‘噱头’,而是‘新的叙事语言’——它让观众‘进入’故事,而不是‘观看’故事。”(第七版“VR制作”章节)
“技术是‘工具’,艺术是‘灵魂’。数字相机再先进,也需要摄影师用‘眼睛’去构图;剪辑软件再强大,也需要导演用‘情感’去选择镜头。”(第三版“技术与艺术”章节)
“不要为了‘炫耀技术’而牺牲‘故事’——观众看的不是‘4K画面’或‘复杂特效’,而是‘有温度的叙事’。”(第七版“技术伦理”章节)
“低预算项目的关键是‘资源整合’——用‘二手设备’代替‘最新器材’,用‘志愿者’代替‘专业团队’,用‘创意’代替‘金钱’。”(第三版“独立电影制作”章节)
“网络发行不是‘妥协’,而是‘机会’——短视频、网络剧的观众群体更广泛,只要内容有‘共鸣’,就能找到自己的‘受众’。”(第七版“网络发行”章节)
“剪辑不是‘拼接镜头’,而是‘讲述故事’——通过‘删减’与‘保留’,控制观众的‘注意力’与‘情绪’。”(第三版“剪辑”章节)
“对话的剪辑要‘简洁’——银幕上的对话不是‘舞台台词’,不需要‘大段背诵’,只需要‘传递关键信息’。”(第三版“对话剪辑”章节)