剧情简介
《时光中的时光：塔可夫斯基日记（1970-1986）》书籍简介
《时光中的时光：塔可夫斯基日记（1970-1986）》是苏联导演安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的私人日记集，由《雕刻时光》英译者基蒂·亨特－布莱尔（Kitty Hunter-Blair）直接译自俄文原件，广西师范大学出版社2007年出版。
1. 核心内容与时间跨度
日记始于1970年塔可夫斯基筹备电影《飞向太空》（Solaris），终于1986年他病逝巴黎前两周，时间跨度17年，几乎涵盖其所有作品（《飞向太空》《镜子》《白痴》《乡愁》《牺牲》等）的创作历程，以及《雕刻时光》（Sculpting Time）一书的写作。
2. 内容特色
日记并非简单的创作手记或生活流水账，而是塔可夫斯基精神世界的完整剖白：
创作艰辛：记录了与苏联审查制度的抗争（如《镜子》被官方批评、《潜行者》拍摄时的资金与技术困境）、对电影美学的探索（如“镜头要像呼吸一样自然”“电影是时间的雕刻”）；
个人生活：包含经济压力（如买水泥、修房子的琐碎账目）、家庭关系（儿子第一次背诗、与妻子的争吵）、流亡欧洲的境遇（适应陌生文化、坚持俄语写作）；
精神坚守：贯穿对艺术纯粹性的追求（“艺术家必须成为殉道者”）、对生命真理的哲思（“宗教、哲学和艺术是支撑世界的三大支柱”），以及对死亡的坦然（“疾病是最后的恩赐，让我知道时间所剩无几”）。
3. 价值与评价
本书是研究塔可夫斯基电影艺术与思想脉络的重要文献，被视为“理解其全部创作的关键密码”。瑞典电影大师英格玛·伯格曼评价塔可夫斯基：“他在梦幻的空间里悠游自如，让影像达到出神入化的境界”。
《时光中的时光：塔可夫斯基日记（1970-1986）》书籍简介 《时光中的时光：塔可夫斯基日记（1970-1986）》是苏联导演安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的私人日记集，由《雕刻时光》英译者基蒂·亨特－布莱尔（Kitty Hunter-Blair）直接译自俄文原件，...(展开全部)
作者简介
安德烈·塔可夫斯基，欧洲艺术电影“圣三位一体”之一，生于一九三二年四月四日。作为一个被放逐的艺术家，在其坎坷的一生中，只完成七部作品，却部部经典。瑞典电影大师英格玛·伯格曼在他的自传《魔灯》中这样评价他的这位伟大的苏联同行：“电影不是一种纪录，而是一种梦幻。这说明了为什么苏联导演塔可夫斯基那么伟大，他在梦幻的空间里悠游自如，他并不诠释什么，问题是，他要诠释什么呢？他只是一个观察家，但他却让他的影像活动达到出神入化的境界。我穷毕生之力在轻叩那个梦幻世界的门扉——塔可夫斯基能够悠游自如的世界，却只能偶尔一窥其堂奥而已，我的大多数努力均未能如愿以偿……”
在其最后一部电影《牺牲》拍竣后的一九八六年十二月二十九日，塔可夫斯基病逝于巴黎的癌症病院。他被安葬在一个法国小镇的俄国移民墓地。
目录
中译者的话英译者的话塔可夫斯基传略日记：一九七○——一九八六论电影(一九六六)论《飞向太空》论《镜子》论《白痴》论《哈姆莱特》
(展开全部)经典金句（16）
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塔可夫斯基日记中的“经典摘录”（非传统台词，为思想与创作的“内心独白”）
塔可夫斯基的日记以诗意的哲思与赤诚的艺术信念著称，以下是其中最具代表性的片段：
1. 关于艺术的本质
“我不相信电影能有许多层次，在电影中，复杂的基调并非产生于多个层次，而是由于镜头的交替剪辑和积累，逐渐产生和丰富起来的。”
“我的影片全都基于我个人的感受。作为艺术家，我的职责是‘把我，恰恰是我，对生活的感受传达给观众’。如果我试图传达某种别样的东西，那么我就偏离了真理。”
2. 关于创作的坚持
“艺术家必须首先成为殉道者。”（1983年4月日记）
“他们不明白，我并非在制作‘电影’，而是在建造抵御虚无的堡垒。”（《镜子》遭遇官方批评时）
“为了拍好《潜行者》，分镜头手稿改了又改，超过百遍之多。”（记录《潜行者》创作）
3. 关于生命与死亡
“人活着必须有理想，不能折磨他人。这个理想，是精神与伦理法则的概念。”
“终于，考验来了。疾病是最后的恩赐，让我知道时间所剩无几。”（得知患癌后）
“艺术的意义不在于美化生活，而让人做好准备迎接死亡。”（《牺牲》拍摄期间）
4. 关于电影与时间
“电影是时间的雕刻。”（核心电影理念，贯穿日记始终）
“《镜子》的成功再次使我确信：当通过银幕讲述故事时，融入个人的情感体验至关重要。只有当作者袒露生命真相，才会在观者感知中形成令人信服的召唤。”