剧情简介
《如何抵達人心,如何為愛畫刻度:駱以軍的文學啟蒙小說26講》書籍簡介
《如何抵達人心,如何為愛畫刻度:駱以軍的文學啟蒙小說26講》是台灣作家駱以軍(1967—)的文學評論與創作隨筆集(2024年出版),收錄其對沈從文、張愛玲、川端康成、卡夫卡等中外文學大師經典作品的解讀,以及自身文學創作的啟蒙經歷與思考。該書獲第37屆師大梁實秋文學大師獎「散文大師獎」首獎,是駱以軍近年來對文學本質與人性探索的重要總結。
核心內容與主題
文學啟蒙的源頭:書中回溯駱以軍的文學成長歷程,談及幼年受父親(1949年從大陸赴台的语文老師)影響,通篇背誦傳統典籍(如《紅樓夢》《西遊記》)的經歷,以及青年時期接觸沈從文、張愛玲等作家作品後,如何從「感性的模仿」轉向「理性的創作思考」。
經典作品的重新解讀:駱以軍以「文學啟蒙者」的身份,對沈從文的鄉土敘事、張愛玲的人性洞察、川端康成的「物哀」美學、卡夫卡的荒誕哲學等進行個性化解讀。例如,他談及沈從文《邊城》中的「純粹」,認為其「不是對鄉村的浪漫化,而是對人性本真狀態的守護」;談及張愛玲《金鎖記》中的曹七巧,則強調其「執念」背後的「孤獨與絕望」。
創作的核心:「吸吮人間的黑暗」:駱以軍提出,寫小說的人需要「像尊菩薩,承受所有的苦厄」——將世間的嫉妒、痛苦、暴力、恐懼吸納進創作,透過文字實現「救贖」。他以自身經歷為例,談及曾因長期閱讀西方現代小說(如福克納、卡夫卡)而陷入「精神困境」,最終通過創作《西夏旅館》《匡超人》等作品,將「內在的破洞」轉化為「與世界連接的出口」。
時代與個體的關聯:書中貫穿對「時代變遷」與「個體命運」的思考。例如,談及台灣中生代作家的處境時,他指出,這一代人在「中西文化衝突」與「全球化浪潮」中成長,其創作往往蘊含「身份焦慮」與「文化尋根」的主題,如同張愛玲《雷峰塔》中「被時代碾碎的前清舊人」。
《如何抵達人心,如何為愛畫刻度:駱以軍的文學啟蒙小說26講》書籍簡介 《如何抵達人心,如何為愛畫刻度:駱以軍的文學啟蒙小說26講》是台灣作家駱以軍(1967—)的文學評論與創作隨筆集(2024年出版),收錄其對沈從文、張愛玲、川端康成、卡夫卡等中外文學大師經典作品的解讀,以及自身文學...
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如何抵達人心,如何為愛畫刻度 (豆瓣)
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如何抵達人心,如何為愛畫刻度
作者:
駱以軍
出版社: 麥田
副标题: 駱以軍的文學啟蒙小說26講
出版年: 2024-3
页数: 288
装帧: 平装
ISBN: 9786263106383
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作者简介
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駱以軍
一九六七年生,文化大學中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。曾獲二○一八第五屆聯合報文學大獎、第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、台灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、台北文學獎、聯合文學小說新人獎推薦獎及多屆新聞媒體年度好書等。著有《白馬與黑駱駝》(與宋明煒合著)、《匡超人》、《明朝》、《大疫》、《計程車司機》、《胡人說書》、《肥瘦對寫》(與董啟章合著)、 《讓我們歡樂長留:小兒子2》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》、《我愛羅》、《我未來次子關於我的回憶》、《降生十二星座》、《我們》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》等。
相關著作:《如何抵達人心,如何為愛畫刻度:駱以軍的文學啟蒙小說26講(限量獨...
(展开全部)
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駱以軍
一九六七年生,文化大學中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。曾獲二○一八第五屆聯合報文學大獎、第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、台灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、台北文學獎、聯合文學小說新人獎推薦獎及多屆新聞媒體年度好書等。著有《白馬與黑駱駝》(與宋明煒合著)、《匡超人》、《明朝》、《大疫》、《計程車司機》、《胡人說書》、《肥瘦對寫》(與董啟章合著)、 《讓我們歡樂長留:小兒子2》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》、《我愛羅》、《我未來次子關於我的回憶》、《降生十二星座》、《我們》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》等。
相關著作:《如何抵達人心,如何為愛畫刻度:駱以軍的文學啟蒙小說26講(限量獨家親筆簽名版)》《匡超人(新版)》《遣悲懷(新版)》《白馬與黑駱駝》《匡超人》《匡超人(限量親簽珍藏版)》《遣悲懷(增訂新版)》
目录
· · · · · ·
【自序】重返最初的撼動
他感
童年小鎮
那個極限的光
先生
倒楣鬼
· · · · · ·
(更多)
【自序】重返最初的撼動
他感
童年小鎮
那個極限的光
先生
倒楣鬼
摩擦
瘋狂的想像力
美麗失敗者
到處不存在的我
自我戲劇化
喜歡
戴綠帽的男人
把被攫奪失去的,重新創生出來
練習一種陀螺儀
旁觀他人之痛苦
神靈乍現
另一個心靈宇宙
「笑」的感受力
病
誤解的詞
將傷害的修復;將被掉進瀝青地洞底的救贖
二十世紀的小說
惡之謎團
迷宮
殉道場
原諒
【附錄】延伸閱讀&觀影清單
· · · · · · (收起)
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4
有用
且耐清贫读我书
2024-06-30 16:55:32
北京
骆以军的阅读小说点评随感,估计里边大部分篇目都可以在看理想的《故事便利店》第三季中听到。另外强烈推荐可以去听付费节目中“哈拉一下”和“小剧场”听骆大叔和你瞎聊天和戏精上身,每周的精神食粮
0
有用
用心棒
2025-04-30 23:04:06
日本
在五一东京旅游途中看完,书名不好,也不是正经的文学评论和细读,一如既往的私感受,很多故事也翻来覆去的讲过很多遍了(比如格林的《恋情的终结》和斯皮尔伯格的《人工智能》,《银翼杀手》等),比较冷门的提到了顾城的《英儿》。怎么说呢,作为多年老粉,还是愿意给个情感分
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如何抵達人心,如何為愛畫刻度的书评 · · · · · ·
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目录
【自序】重返最初的撼動
他感
童年小鎮
那個極限的光
先生
倒楣鬼
摩擦
瘋狂的想像力
美麗失敗者
到處不存在的我
自我戲劇化
喜歡
戴綠帽的男人
把被攫奪失去的,重新創生出來
練習一種陀螺儀
旁觀他人之痛苦
神靈乍現
另一個心靈宇宙
「笑」的感受力
病
誤解的詞
將傷害的修復;將被掉進瀝青地洞底的救贖
二十世紀的小說
惡之謎團
迷宮
殉道場
原諒
【附錄】延伸閱讀&觀影清單
(展开全部)關於文學啟蒙:「文學啟蒙不是學會幾種寫作技巧,而是學會用「感性的眼睛」看世界,用「理性的頭腦」想問題。幼年背誦的典籍、青年接觸的大師作品,都是「種子」,總有一天會發芽。」
關於經典作品的價值:「經典之所以是經典,是因為它們永遠在「說當下的事」。沈從文的《邊城》寫的是1930年代的湘西,但今天讀來,依然能感受到「純粹」的珍貴;張愛玲的《金鎖記》寫的是民國時期的上海,但今天讀來,依然能觸碰到「執念」的疼痛。」
關於創作的本質:「寫小說的人,要像「吸塵器」一樣,吸吮人間的黑暗;也要像「燈塔」一樣,用文字照亮黑暗。苦厄不是負擔,而是創作的「燃料」——沒有苦厄,就沒有深刻的共鳴。」
關於時代與個體:「我們這一代人,是「時代的夾縫人」:既離不開傳統,又無法完全融入現代;既渴望歸屬,又害怕迷失。這種「夾縫感」,正是我們創作的「源頭活水」。」