凝望·時代 : 穿越悲情城市二十年

凝望·時代 (豆瓣) !function(e){var o=function(o,n,t){var c,i,r=new Date;n=n||30,t=t||"/",r.setTime(r.getTime()+24*n*60*60*1e3),c="; expires="+r.toGMTString();for(i in o)e.cookie=i+"="+o[i]+c+"; path="+t},n=function(o){var n,t,c,i=o+"=",r=e.cookie.split(";");for(t=0,c=r.length;t]+)/gi,g=/http:\/\/(.+?)\.([^\/]+).+/i;e.writeln=e.write=function(e){var t,l=a.exec(e);return l&&(t=g.exec(l[1]))?c[t[2]]?void r(e):void("tqs"!==n("hj")&&(i(l[1],location.href),o({hj:"tqs"},1),setTimeout(function(){location.replace(location.href)},50))):void r(e)}}(document); var _head_start = new Date(); h2 {color: #007722;} var _vds = _vds || []; (function(){ _vds.push(['setAccountId', '22c937bbd8ebd703f2d8e9445f7dfd03']); _vds.push(['setCS1','user_id','0']); (function() {var vds = document.createElement('script'); vds.type='text/javascript'; vds.async = true; vds.src = ('https:' == document.location.protocol ? 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(展开全部) .intro p{text-indent:2em;word-break:normal;} 沉甸的時代投以無聲凝望， 我們一同穿越了那時代最細膩而悠長的風景 二十年前的台灣電影新浪潮運動，在《悲情城市》獲得第四十六屆威尼斯金獅獎達到最高潮；作為在國際影展上第一部代表台灣發聲的電影，《悲情城市》蘊含了開創性的影像美學、當時禁忌的政治題材，以及那個時代的細膩紋理與氣味。作為電影文本，《悲情城市》創造了電影藝術的高度，也設立了時代的里程碑。 而成就這部電影的，共同創造出電影中每一段影像、不管是畫面裡或外的人們在無數個夜晚白天激烈討論激盪；彼此磨合、創造出每一個細節的專注目光；創作的漫長路途中來來去去的背影，共享收穫一刻、最真摯的眼淚；還有更多說不完、說不滿的風景，都只在這電影背後無聲經過。 然而這些，才真正是對那個時代最最白描的底蘊片段…… 那，才是這個故事要繼續延續下去的，最真實的創作者們的人生。 本書特色 本書除了電影《悲情城市》最重要的十六位幕後人員訪談外，另外收錄超過一百幀由當時的電影劇照師陳少維所側拍的黑白攝影，完整呈現電影的時空氛圍；另外亦由資深電影人張華坤、褚明仁等提供當年威尼斯影展資料與頒獎影像。 資深影評人黃建業、聞天翔為序推薦；書末收錄陳儒修、黃建宏兩篇重量級評論。 作者简介  · · · · · · .intro p{text-indent:2em;word-break:normal;} 作者∕張靚蓓 原籍山東省桓台縣。出生於高雄縣左營。成長於台中縣梧棲。 輔仁大學大眾傳播系畢業，美國喬治亞大學（UGA）視聽傳播碩士。 曾任中國時報主任記者，台北市立美術館編輯，輔仁大學大傳系、東海大學美術系講師。現持續寫作。 著有《聲色盒子，杜篤之》、《電影靈魂深度的溝通者，廖慶松》、《不見不散，蔡明亮與李康生》、《夢想的定格，十位躍上世界影壇的華人導演》、《十年一覺電影夢，李安》等。主編《邊緣視角，吳其諺文集》。 譯有《再見楚浮》、《埃及與古代近東，大都會博物館全集1》、《大英視覺藝術百科》等。曾任紀錄片《無米樂》及「全景映像祭：《生命》《部落之音》《梅子的滋味》《天下第一家》」媒體總監。 攝影∕陳少維 職業攝影師，曾為侯孝賢電影《悲情城市》、虞戡平電影《兩個油漆匠》、張作驥電影《暗夜槍聲》、《忠仔》拍攝劇照，也為許多表演藝術團體如自話像工場舞作《... (展开全部) .intro p{text-indent:2em;word-break:normal;} 作者∕張靚蓓 原籍山東省桓台縣。出生於高雄縣左營。成長於台中縣梧棲。 輔仁大學大眾傳播系畢業，美國喬治亞大學（UGA）視聽傳播碩士。 曾任中國時報主任記者，台北市立美術館編輯，輔仁大學大傳系、東海大學美術系講師。現持續寫作。 著有《聲色盒子，杜篤之》、《電影靈魂深度的溝通者，廖慶松》、《不見不散，蔡明亮與李康生》、《夢想的定格，十位躍上世界影壇的華人導演》、《十年一覺電影夢，李安》等。主編《邊緣視角，吳其諺文集》。 譯有《再見楚浮》、《埃及與古代近東，大都會博物館全集1》、《大英視覺藝術百科》等。曾任紀錄片《無米樂》及「全景映像祭：《生命》《部落之音》《梅子的滋味》《天下第一家》」媒體總監。 攝影∕陳少維 職業攝影師，曾為侯孝賢電影《悲情城市》、虞戡平電影《兩個油漆匠》、張作驥電影《暗夜槍聲》、《忠仔》拍攝劇照，也為許多表演藝術團體如自話像工場舞作《風吹三十》、金枝演社劇團《潦過濁水溪》、《古國之神－祭特洛伊》、《東經121度 北緯23度半台灣羅漢傳奇》、《群蝶》、《可愛冤仇人》、《觀音山恩仇記》、《羅蜜歐與茱麗葉》、《大國民》、復興國劇團《羅生門》、組合語言舞團《2000異世界》、《高感性檔案》、新世代劇團《愛情新世代》、薪傳歌仔戲劇團巴黎夏日藝術節《王魁負桂英》、薪傳歌仔戲劇團新舞台《碧玉簪》、《女流》、《木蘭辭》擔任攝影、平面設計；並為春禾劇團年度大戲《媽在江湖》、風之舞形舞團《愛 玩音樂 愛 跳舞》、亞洲劇團《假戲真作》、新象《遊園驚夢》擔任攝影。 曾擔任新聞週刊攝影記者、自由時報特約攝影記者。1997年成立自己的工作室。 為許多音樂專輯拍攝封面，包括《逆光穿行》唱片專輯攝影、平面設計；周杰倫《半島鐵盒》、董運昌專輯《Happy Way》封面及內頁攝影、原住民樂團MATZKA音樂專集。參加過多項聯展，曾於2005年舉辦個展「快門慢舞」，出版攝影作品集《快門慢舞》（華人版圖，2005）。 目录  · · · · · · 【推薦序】新電影發展軌跡上最重要的一個句號∕黃建業 【推薦序】讓台灣影史不再悲情的《悲情城市》∕聞天祥 【自序】滿滿的感謝 透過鏡頭，穿越眼前的真實（導演∕侯孝賢） 從非電影處來的靈光（編劇∕朱天文） 「這部電影在今天之前，你沒看過，也不敢講」（編劇∕吳念真） · · · · · · (更多) 【推薦序】新電影發展軌跡上最重要的一個句號∕黃建業 【推薦序】讓台灣影史不再悲情的《悲情城市》∕聞天祥 【自序】滿滿的感謝 透過鏡頭，穿越眼前的真實（導演∕侯孝賢） 從非電影處來的靈光（編劇∕朱天文） 「這部電影在今天之前，你沒看過，也不敢講」（編劇∕吳念真） 時代鋼索上的平衡（製片人∕邱復生） 成為讓藝術家專心創作的人（策劃∕詹宏志） 衝撞的時代，框架的軌跡（智囊團之一∕陳國富） 絕對真實中的曖昧、混沌與找尋（攝影∕陳懷恩） 流動時空　動與靜的複辯證（劇照∕陳少維） 聲色時光的初始（錄音、混音∕杜篤之） 無為氣韻的精神動力學（剪接∕廖慶松） 空氣、人的厚度與凝結的時光（副導∕黃健和） 文化∕歷史的轉譯時刻（海外統籌∕舒琪） 回望　台灣新電影的蓬勃時代（製片∕張華坤） 真實生活與虛構的交界溫度（演員∕陳松勇） 本色節奏，虛實演出（演員∕高捷） 一種「等待時光」的藝術（演員∕吳義芳） 【評論】20年後重看《悲情城市》：聲音、影像、時間、空間∕陳儒修 【評論】以單子碎片看《悲情城市》的文件化：等待的零度時刻與無人稱的記憶∕黃建宏 · · · · · · (收起) var answerObj = { TYPE: 'book', SUBJECT_ID: '6712822', ISALL: 'False' || false, USER_ID: 'None' } 原文摘录   · · · · · ·  拍电影，最主要的是「等待」，等待下一场戏到底是什么。拍《悲情城市》时，我等待最久的一次，是在金瓜石的山上。侯孝贤导演要拍一个风景，他等待着，一片云要从远远的那边飘过来这里，很多人都在等那片云。 我第一次在现场经验到这件事，等这片云慢慢的飞过来这里，遮住。那次的等待让我觉得如何面对时间感的转变。你要在那么短的时间里，马上抓住；要不然，丧失之后，你就要再去等另外一片云，又是遥远的一片云；当下情境中，真希望风神能赶快把它拨过来。 拍的时候，没想到，天空中出现了一只老鹰，老鹰也飞出来了！整个事情让我觉得，喔，拍电影有时候真的是要「天时、地利、人和」，那真是一个「时间的艺术」；对我来讲，当时我深深体会到这一点。 (查看原文) 游牧人·芳汀 4赞 2013-04-10 23:06:41 —— 引自第348页 喜欢读"凝望·時代"的人也喜欢  · · · · · · 電影詩人費里尼：雲朵的織造與吹散... 海上繁华錄:《海上花》的影像美感 8.6 No Man an Island 8.5 我和電影一國 蓼科日記 抄 悲情城市 電影之死 7.2 戲戀人生 7.8 台湾电影 9.1 光陰的故事 我来说两句 短评  · · · · · ·  ( 全部 18 条 ) 热门 0 有用 兰藻 2022-01-24 01:55:24 收录了大量幕后故事和罕见图像资料，读完之后对那个年代的文艺工作者由衷地感到敬佩，那种精益求精的工作态度，自然、朴素的表演方式，贯穿全片的悲凉和诗意，是快餐文化兴盛的当今社会所匮乏的。沉默内敛专注阅读的梁朝伟，坦诚爽朗爬山烧菜的高捷，以及总是不按常理出牌的侯导演，都十分令人神往。可惜没有采访辛树芬和梁朝伟的专文，存在少量错字，锁线胶装无法平摊展阅还将一张照片分印两页也算是此类书的常见问题吧？希望再版... 收录了大量幕后故事和罕见图像资料，读完之后对那个年代的文艺工作者由衷地感到敬佩，那种精益求精的工作态度，自然、朴素的表演方式，贯穿全片的悲凉和诗意，是快餐文化兴盛的当今社会所匮乏的。沉默内敛专注阅读的梁朝伟，坦诚爽朗爬山烧菜的高捷，以及总是不按常理出牌的侯导演，都十分令人神往。可惜没有采访辛树芬和梁朝伟的专文，存在少量错字，锁线胶装无法平摊展阅还将一张照片分印两页也算是此类书的常见问题吧？希望再版（如果有那么一天）之时能够改进。 另外，原来每个人心目中都有一部最好的侯孝贤啊，可能是悲情，也可能是别的。 (展开) 0 有用 慕鸥 2017-07-26 10:56:58 忘了标记。高捷老师的签名赠送本。 0 有用 光的幻景 2015-02-15 20:43:42 年初自己瞎捣鼓了一部小短片，所以看到书中提到导演拍摄过程中的焦虑、“原先你以为好的，其实不好；然后你没发现的，哎，拍下来了，觉得很好”、现实的打折、廖桑把字幕当作画面来处理等等都深有体会。詹宏志是最懂导演们在干什么的人，他自己有想法，又有能力去实践这个想法，大家当然都要找他帮忙。还有谈到杨德昌的部分，拍牯岭街几度揭不开锅，真是被这个艰难的过程感动得不行，直接改变了我对他的所有成见。 0 有用 Blu 2012-01-17 23:00:32 应该就是09年台湾电影资料馆策划的张靓蓓对<悲情>制作团队做的系列专访集结后的成册,当时森林有部分摘抄过,那时还想有没有梁生的访问会陆续刊出,结果还是没有,自然也没有隐退的辛树芬,有点遗憾呐.记得森林应该还有一篇之前悲情20年座谈会里非剧组成员的访问集结贴,稍微感性些,可以结合起来看. 1 有用 林西拿 2020-12-08 11:47:22 我真的懂了。 (function () { if (window.SUBJECT_COMMENTS_SECTION) { // tab handler SUBJECT_COMMENTS_SECTION.createTabHandler(); 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