剧情简介
《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基电影剧本集》书籍简介
《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基电影剧本集》是苏联电影大师安德烈·塔可夫斯基（Andrey Tarkovsky）一生电影创作的完整剧本合集，由王虹元（北京大学外国语学院俄语系助理教授）、糜绪洋（俄科院俄罗斯文学研究所博士生）翻译，成都时代出版社2024年8月出版（ISBN：9787546434322）。
核心内容与特色
全创作周期覆盖：
本书收录了塔可夫斯基从1958年处女作《压路机与小提琴》到1986年遗作《牺牲》的8部作品剧本（7部长片+1部短片），涵盖其职业生涯的全部电影创作，是塔可夫斯基粉丝与电影研究者了解其创作脉络的权威资料。
剧本的“二次创作”属性：
塔可夫斯基的剧本并非电影拍摄的“指示说明”，而是独立的文学创作。电影完成后，他会重新修改剧本，甚至对部分作品（如《镜子》）进行跨生命周期的修订（《镜子》剧本直至其去世前一年仍在修改）。这些修改不仅完善了故事的完满度与清晰度，更保留了塔可夫斯基对“时间”“记忆”“信仰”等主题的持续思考。
诗学与哲学的文本呈现：
塔可夫斯基的剧本以诗意的语言与哲学的深度著称，融合了陀思妥耶夫斯基的文学传统与俄罗斯的宗教文化。例如，《安德烈·鲁布廖夫》剧本中对“苦难与救赎”的探讨，《潜行者》中对“信仰与现实”的追问，均通过细腻的文字传递出强烈的情感与思想。
创作意图的“解码”：
书中保留了塔可夫斯基的创作笔记与背景说明，如《镜子》中“大教堂的毁灭”片段（未在电影中拍摄）的完整剧本，以及《鲁布廖夫》结尾“大雨里的草甸”场景的文字原稿。这些内容不仅还原了塔可夫斯基的创作思路，更让读者看到了“未被银幕呈现的塔氏电影”。
《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基电影剧本集》书籍简介 《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基电影剧本集》是苏联电影大师安德烈·塔可夫斯基（Andrey Tarkovsky）一生电影创作的完整剧本合集，由王虹元（北京大学外国语学院俄语系助理教授）、糜绪洋（俄科院俄罗斯文学研究所博...
(展开全部)【作者】
安德烈·塔可夫斯基（1932- 1986年）苏联电影导演。
【译者】
王虹元，北京大学外国语学院俄语系助理教授。
糜绪洋，俄科院俄罗斯文学研究所博士生，自由撰稿人。
塔可夫斯基电影中的金典台词（来自剧本集与电影原片）
塔可夫斯基的台词以简洁、抒情、富有画面感著称，常通过自然意象（如阳光、白雪、白桦林）与日常场景（如童年回忆、故乡风景）传递深刻的情感与哲思。以下是其代表作中的经典台词：
1. 《伊万的童年》（Иваново детство, 1962）
台词：“夏日已然消逝/也许永不还复/阳光如是温暖/然而犹嫌不足。”（Лето ушло, может, навсегда./ Солнце так тепло, но всё же мало.）
解析：这句台词是影片中伊万对“童年”的追忆，通过“夏日”“阳光”的意象，表达了对“失去的时光”的怀念与对“永恒”的渴望。塔可夫斯基用“犹嫌不足”的遗憾，强化了“时间流逝”的无奈与“记忆珍贵”的主题。
2. 《乡愁》（Ностальгия, 1983）
台词：“不回俄罗斯，我会死。那些白桦林，那些童年呼吸过的空气，我爱我的祖国。”（Без России я умру. Те берёзы, тот воздух, которым дышал в детстве, я люблю свою страну.）
解析：这是影片中主角安德烈·戈尔恰科夫的内心独白，直接表达了对祖国的深切眷恋。“白桦林”“童年呼吸过的空气”等意象，将“乡愁”具象化为对“故乡自然”的怀念，成为塔可夫斯基“爱国情怀”的经典注脚。
3. 《镜子》（Зеркало, 1975）
台词：“我的故事不讨人喜欢，也无虚构作品的柔和；就像所有不再自欺之人的生活，它集胡言乱语与混沌无序、疯狂与梦幻于一体。”（Моя история не нравится, нет в ней мягкости художественного вымысла; она похожа на жизнь всех, кто перестал обманывать себя, — это смесь бессмыслицы и хаоса, безумия и фантазии.）
解析：这是《镜子》剧本中对“真实”的宣言。塔可夫斯基拒绝“虚构的柔和”，主张用“混沌”“疯狂”的真实生活场景（如母亲的回忆、战争的阴影）传递“生命的本质”。这句话也成为其“纪实美学”的核心观点。
4. 《潜行者》（Сталкер, 1979）
台词：“我知道，伟大的浪漫是不需要亲吻的，什么也不用，非常纯洁，所以才是伟大的。情感不需要言辞的情感才是难忘的。”（Я знаю, что великая романтика не требует поцелуев, ничего, просто чистая, поэтому она велика. Эмоции, не требующие слов, — это незабываемые эмоции.）
解析：这是影片中“潜行者”对“爱情”的理解。塔可夫斯基用“不需要亲吻”“不需要言辞”的浪漫，强调“情感的本质”是“纯粹”与“共鸣”，而非表面的形式。这句话也成为其“反世俗”爱情观的经典表达。
5. 《鲁布廖夫》（Андрей Рублёв, 1966）
台词：“我们看见大雨里灰蒙蒙的草甸，风行水上，泛着铅色涟漪的河湾，河边的湿草地上有几匹马，愁苦地站在雨中。”（Мы видим серую лугу под дождём, ветер ходит по воде, на реке серые волны, а на влажной траве у берега стоят лошади, печально глядя в дождь.）
解析：这是《鲁布廖夫》剧本结尾的场景描写，通过“大雨”“灰蒙蒙的草甸”“愁苦的马”等意象，传递出“苦难中的平静”与“生命的坚韧”。塔可夫斯基用“自然景象”隐喻“人性”，成为其“诗性叙事”的代表作。
