剧情简介
《光影山河:电影与抗战》书籍简介
《光影山河:电影与抗战》是南京艺术学院戏剧与影视学院秦翼教授、张丹副教授合著的抗战时期中国电影研究专著,由江苏人民出版社2025年4月出版。该书以“1931—1945年十四年抗战”为时间框架,系统梳理了中国电影在抗战时期的发展脉络,聚焦大后方电影、根据地电影、孤岛(上海/香港)电影、沦陷区电影四大区域,通过丰富史料与案例分析,揭示电影作为“抗战媒介”的独特价值——既是记录民族苦难的“影像史”,也是激发民众爱国热情的“精神武器”。
核心内容与特色
填补研究空白,重构抗战电影全景:
长期以来,抗战时期中国电影史研究存在“地域割裂”与“沦陷区忽视”的问题(如《中国电影发展史》仅用7页概述)。本书突破传统框架,将电影史嵌入“战争史”与“社会史”,通过挖掘报刊、档案、胶片进口记录等文献,还原了胶片危机(1941—1945年沦陷区电影产业因胶片断供陷入困境)、中日电影角力(日伪以低价胶片渗透上海影业,“中联”至“华影”的蜕变)等关键事件,呈现了电影人在战争下的“自救、抗争与重生”历程。
多重文化视角,解析电影的文化表达:
书中引入赵汀阳“文化旋涡”理论,分析沦陷区电影的“文化韧性”——如中日合拍片《万世流芳》(李香兰饰“凤姑”,以孤女身份暗示沦陷的东北)、歌舞片《万紫千红》(借鉴美国电影范式),展现了侵略者文化宣传被中国文化“转化吸收”的独特机制。同时,结合“左翼文化运动”“民族美学”等传统内因,揭示抗战电影“现实主义”与“民族性”的双重底色。
经典影片案例,还原时代记忆:
书中详细分析了《风云儿女》(田汉编剧、聂耳作曲,《义勇军进行曲》成为国歌)、《八百壮士》(谢晋元率部死守四行仓库的真实记录)、《小玩意》(孙瑜执导,展现底层群体在国难中的觉醒)、《三个摩登女性》(女性视角下的抗战社会现实)、《塞上风云》(民族团结抗日主题)等影片,指出它们既是“电影艺术瑰宝”,也是“民族集体记忆的珍贵片段”。
《光影山河:电影与抗战》书籍简介 《光影山河:电影与抗战》是南京艺术学院戏剧与影视学院秦翼教授、张丹副教授合著的抗战时期中国电影研究专著,由江苏人民出版社2025年4月出版。该书以“1931—1945年十四年抗战”为时间框架,系统梳理了中国电影在抗战时期的发展脉络,聚焦大后方电影、根据地电影、孤...
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光影山河 (豆瓣)
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光影山河
作者:
秦翼
/
张丹
出版社:
江苏人民出版社
副标题: 电影与抗战
出版年: 2025-4-1
页数: 380
定价: 88.00元
装帧: 平装
ISBN: 9787214302144
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内容简介
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一部用光影书写的抗战电影史;深度解析特殊历史语境下的艺术创作;通过电影产业变迁折射民族命运;透过独特文化视角,重新审视那段抗战岁月。
☆内容简介:
光影铸史,胶片为证。本书系统梳理了抗战时期的中国电影,深入考察十四年间中国电影产业的发展脉络,探讨战争对中国电影产业及电影艺术创作所产生的深远影响。书中研究了抗战初期电影生产、大后方艰苦卓绝的抗战电影宣传、根据地的人民电影创作,以及香港和上海两大“孤岛”电影生产、上海沦陷时期电影与伪满时期电影文化入侵等动荡时期的电影发展。通过对战火中中国电影业曲折命运的生动描绘,本书描绘出抗日战争的恢弘画卷,展现了特殊历史背景下中国电影工作者们不屈的精神风貌及电影作品在凝聚民族力量、激发爱国热情方面的重大作用。这不仅是对电影史的回顾,更是对那段艰难岁月的致敬。
☆编辑推荐:
一部电影史,半部抗战史。本书带你走...
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☆宣传语:
一部用光影书写的抗战电影史;深度解析特殊历史语境下的艺术创作;通过电影产业变迁折射民族命运;透过独特文化视角,重新审视那段抗战岁月。
☆内容简介:
光影铸史,胶片为证。本书系统梳理了抗战时期的中国电影,深入考察十四年间中国电影产业的发展脉络,探讨战争对中国电影产业及电影艺术创作所产生的深远影响。书中研究了抗战初期电影生产、大后方艰苦卓绝的抗战电影宣传、根据地的人民电影创作,以及香港和上海两大“孤岛”电影生产、上海沦陷时期电影与伪满时期电影文化入侵等动荡时期的电影发展。通过对战火中中国电影业曲折命运的生动描绘,本书描绘出抗日战争的恢弘画卷,展现了特殊历史背景下中国电影工作者们不屈的精神风貌及电影作品在凝聚民族力量、激发爱国热情方面的重大作用。这不仅是对电影史的回顾,更是对那段艰难岁月的致敬。
☆编辑推荐:
一部电影史,半部抗战史。本书带你走进那段硝烟弥漫的岁月,透过镜头,见证一个民族在苦难中抗争,在战火中觉醒,最终迎来胜利的荣光。无论你是电影爱好者,还是历史研究者,本书都将为你带来全新的阅读体验。
【主题升华】
电影,不仅是娱乐,更是历史的见证者。本书以独特的文化视角重审抗战岁月,揭示了中国电影与民族存亡之间的关系。在烽火连天的十四年间,电影既是记录历史的媒介,更是鼓舞士气的精神武器,构成了抗战文化战线的重要篇章。
【内容特色】
研究视野涵盖:
√ 抗战初期民族电影工业的救亡图存
√ 大后方抗战宣传片的艺术突破与精神感召
√ 根据地人民电影的萌芽与发展
√ "孤岛"时期沪港两地的商业电影奇观
√ 沦陷区电影业的抗争与妥协
√ 伪满电影的文化殖民本质
【叙事亮点】
通过战时电影审查档案、影人日记等大量珍稀史料与影像档案:
· 生动再现蔡楚生、司徒慧敏等影人的创作历程
· 解密《八百壮士》《木兰从军》《小玩意》等经典电影背后的时代密码
· 揭示胶片背后的文化暗战与意识形态博弈
【精美装帧】
正文米白色艺术纸,精选150+张剧照、海报等,双色印刷,呈现老电影、老照片质感;
外封做旧牛皮纸,专红印刷,烫印胶片纹样;内封特选厚重铜棕色臻质本色纸。
【阅读体验】
这是一次穿越银幕的历史对话——
对研究者:提供全新学术视角的抗战影像志
对影迷:发现经典老片的时代语境
对大众:触摸有温度的民族集体记忆
当胶卷转动的声音与抗战的号角重叠,我们终将懂得:这些光影,是一个民族写给未来的战地家书。
作者简介
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秦翼,文学博士,南京艺术学院戏剧与影视学院教授、博士生导师,民国电影研究所所长。主要研究方向为中国电影史论。著有《民国时期喜剧电影研究》等。
张丹,南京艺术学院戏剧与影视学院副教授、硕士生导师。主要研究方向为中国电影史、电影口述历史。
目录
· · · · · ·
导言 光影山河:电影与抗战的交响
第一章 电影的觉醒:从无声到抗战的呐喊
第一节 无声片的余晖与民族电影的萌芽
第二节抗战烽火中的电影转型
第二章 镜头下的抗战:故事与现实的交织
第一节 隐喻与象征:抗战故事片的诞生
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导言 光影山河:电影与抗战的交响
第一章 电影的觉醒:从无声到抗战的呐喊
第一节 无声片的余晖与民族电影的萌芽
第二节抗战烽火中的电影转型
第二章 镜头下的抗战:故事与现实的交织
第一节 隐喻与象征:抗战故事片的诞生
第二节 共赴国难:镜头中的战时生活
第三节 真实的抗战:纪录片的力量
第四节 多样化的影像抗战宣传
第三章 大后方的银幕传奇
第一节 官营电影的崛起与使命
第二节 苦干创造奇迹:大后方电影创作
第三节 大后方的抗战电影理念
第四节 国外镜头下的中国抗战
第四章 人民电影的缘起:根据地与纪录电影
第一节 从“抗战电影社”到“总政电影团”
第二节 根据地电影的制片与放映
第三节 人民文艺与电影创作
第五章 孤岛的影像记忆:上海与香港的坚守
第一节 上海“孤岛”电影的商业运作与爱国情愫
第二节 抗战岁月中的香港电影
第六章 沦陷时期的上海电影:苦闷与挣扎
第一节 沦陷前史:中华电影公司
第二节 沦陷时期的电影产业危机
第三节 被拖延与转移的“合拍片”
第四节 沦陷时期的上海电影创作
第七章 伪满与华北的电影文化侵略
第一节 伪满洲映画的八年经营和“映画战”的挫败
第二节 对华北实施电影统制的“汉奸”机构
余论 抗战后中国电影的转变
参考文献
后记
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有用
威尼斯男人
2025-07-03 21:12:54
江苏
这本《光影山河》对于电影与抗战的梳理,打开了通往抗战岁月的时光之门。那些泛黄的老胶片,记录着中国电影人的艺术追求,更镌刻着一个民族不屈的灵魂。本书还原了那段光影交织的抗战岁月。今天,我们很难想象,80年前的人们会为一部电影集体落泪,会因一个镜头而热血沸腾。但是,当胶卷转动的声音与抗战的号角重叠时,我们明白:这些光影,其实是一个民族写给未来的战地家书。
0
有用
尤里卡
2025-07-08 21:50:53
河北
电影不仅仅提供娱乐价值,还有记录历史的功能,这既指电影文本的内容是关于历史与时代的发生,也指电影本身的发展其实也是历史过程的一部分。中国电影当然也如此,甚至这种特征还要更加突出,前者即为狭义的“抗战电影研究”,后者即为广义的“抗战时期电影”研究。《光影山河:电影与抗战》是一部研究抗战十四年期间中国电影的发展状况的专著,本书分别考察了大后方的抗战电影、根据地的纪录电影和人民电影、上海与香港这两座孤岛...
电影不仅仅提供娱乐价值,还有记录历史的功能,这既指电影文本的内容是关于历史与时代的发生,也指电影本身的发展其实也是历史过程的一部分。中国电影当然也如此,甚至这种特征还要更加突出,前者即为狭义的“抗战电影研究”,后者即为广义的“抗战时期电影”研究。《光影山河:电影与抗战》是一部研究抗战十四年期间中国电影的发展状况的专著,本书分别考察了大后方的抗战电影、根据地的纪录电影和人民电影、上海与香港这两座孤岛的电影创作以及沦陷时期的上海电影、伪满与华北的电影文化侵略等,呈现了中国电影在极为艰难的历史时期的坚守与发展,以及中国电影人的挣扎与抗争。“一部电影史,半部抗战史”,这本书通过研究电影与抗战的关联,为我们描绘了一幅兼具痛苦与荣耀、苦难与辉煌的的“光影山河”。
(展开)
0
有用
笨猫的阿姊
2025-06-05 22:26:50
江苏
电影人的抗战,大概是另一种英雄主义吧。
在枪炮声中拍电影究竟需要怎样的勇气?
看完这本书,书中记录的影人故事令人动容,这些细节让“抗战电影”不再是一个抽象概念,而是一代电影人用生命完成的抗争。
0
有用
豆友203444273
2025-06-06 09:37:22
江苏
这本书堪称是迷影者的宝藏地图
作为影迷,我原以为自己看过不少抗战老片,但书中列出的片单还是让我大开眼界,更珍贵的是对这些影片制作背景的还原。导演口述史料和胶片保存现状尤其值得一读。
0
有用
面包树小姐
2025-06-05 22:29:28
江苏
难得见到能把学术性和可读性平衡得这么好的专著。作者用细腻笔触描写《马路天使》如何在战时被赋予新解读,也冷静分析《血战台儿庄》的政治隐喻。没有枯燥理论堆砌,而是让史料自己说话。
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威尼斯男人
2025-07-03 21:24:30
胶片上的抗战记忆,是一个民族写给未来的战地家书
这篇书评可能有关键情节透露
1931年,九一八事变爆发,东北沦陷。就在这一年,联华影业公司推出了电影——《狼山喋血记》。这部电影看似一个寓言、实则充满抗争意味。虽未直接描写战争,却以“狼”象征侵略者,以村民的觉醒和反抗隐喻中国人民的抗争精神,成为早期抗战电影的经典之作。 秦翼和张丹两位教授...
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4
2回应
收起
煎茶
2025-07-01 12:49:32
十四载光影中的破碎山河
这篇书评可能有关键情节透露
《光影山河》是对抗战时期的中国电影研究。时间上,这里的“抗战时期”是按照官方最新十四年抗战的界定,即从1931年九一八事变至1945年9月日本投降;空间上,覆盖包括伪满洲国,全面抗战爆发后的华北等地沦陷区、大后方以及根据地,还包括香港,但不包括当时尚未光复的台湾;对...
(展开)
2
0回应
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一捧流年
2025-07-07 19:04:13
用胶片当武器:历史不应该被遗忘
这篇书评可能有关键情节透露
. 电影《731》未上映就遭到了某些人的举报,举报理由都是“过于血腥和恐怖,会吓到观影者,进而影响到身心健康。”咱先抛开民族情感不说,单说这个举报理由吧,仅仅是一次历史的真相重现就让很多人不适了,那,当年遭受地狱级别折磨和po害,且付出生命的人,日本侵略者怎么没因...
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0回应
收起
南南的书斋
2025-06-27 11:48:07
炮火纷飞中的中国抗战电影与电影人
其实早在西方大航海的地域扩张之下到工业革命西方帝国的崛起,就注定了中国面对这些列强的立对与利益冲突。而中国的抗战史可以说是亚洲战争最大的战场。并且在持续的战斗中影响着世界的二战格局与历史走向。 回顾抗战电影就需要明确抗战时期的电影,与抗战电影总的范畴之内的区...
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目录
导言 光影山河:电影与抗战的交响
第一章 电影的觉醒:从无声到抗战的呐喊
第一节 无声片的余晖与民族电影的萌芽
第二节抗战烽火中的电影转型
第二章 镜头下的抗战:故事与现实的交织
第一节 隐喻与象征:抗战故事片的诞生
第二节 共赴国难:镜头中的战时生活
第三节 真实的抗战:纪录片的力量
第四节 多样化的影像抗战宣传
第三章 大后方的银幕传奇
第一节 官营电影的崛起与使命
第二节 苦干创造奇迹:大后方电影创作
第三节 大后方的抗战电影理念
第四节 国外镜头下的中国抗战
第四章 人民电影的缘起:根据地与纪录电影
第一节 从“抗战电影社”到“总政电影团”
第二节 根据地电影的制片与放映
第三节 人民文艺与电影创作
第五章 孤岛的影像记忆:上海与香港的坚守
第一节 上海“孤岛”电影的商业运作与爱国情愫
第二节 抗战岁月中的香港电影
第六章 沦陷时期的上海电影:苦闷与挣扎
第一节 沦陷前史:中华电影公司
第二节 沦陷时期的电影产业危机
第三节 被拖延与转移的“合拍片”
第四节 沦陷时期的上海电影创作
第七章 伪满与华北的电影文化侵略
第一节 伪满洲映画的八年经营和“映画战”的挫败
第二节 对华北实施电影统制的“汉奸”机构
余论 抗战后中国电影的转变
参考文献
后记
(展开全部)书中虽未直接收录“电影台词”,但通过对抗战经典影片的分析,提炼出以下具有深刻时代意义的“影像宣言”(多为影片主题或核心情节的凝练):
1. 《风云儿女》(1935年,田汉、夏衍编剧)
“起来!不愿做奴隶的人们!把我们的血肉,筑成我们新的长城!”(《义勇军进行曲》歌词,后成为中华人民共和国国歌)
解析:这句歌词是抗战时期“民族觉醒”的象征,通过电影《风云儿女》传递了“全民族抗战”的号召,激励无数青年投身救亡洪流。
2. 《八百壮士》(1938年,应云卫执导)
“我们是中国军人,宁愿死在战场上,也不做亡国奴!”(谢晋元台词,影片还原淞沪会战中四行仓库保卫战的真实场景)
解析:这句台词彰显了抗战军人的“民族气节”,通过电影记录了“八百壮士”的英勇事迹,成为“爱国精神”的经典符号。
“这世道,连玩物都要被抢光,我们还能活吗?”(底层艺人台词,影片展现日寇侵略下普通人的苦难与觉醒)
解析:这句台词通过“小玩意”(传统手工艺品)的毁灭,隐喻了“民族文化的危机”,唤醒了民众对“国难”的认知。
4. 《孤岛天堂》(1939年,蔡楚生执导)
“孤岛不是天堂,是地狱!我们要反抗!”(影片中民众反抗“骷髅党”的口号,虚构情节映射上海沦陷区的黑暗现实)
解析:这句台词表达了“孤岛”电影人对“日伪统治”的愤怒,通过“虚构反抗”传递了“不屈服”的精神。