剧情简介

《把晚餐放进抽屉》是韩国著名作家韩江的诗集,收录了她出道以来二十年间创作的60首诗作。诗集中,韩江重新审视日常生活中的细微情绪,用从黑夜中汲取的流血语言,描绘人生的孤独与悲哀。她热切地凝视人类的灵魂,试图从沉默和黑暗的世界中寻找闪耀的真相。

《把晚餐放进抽屉》是韩国著名作家韩江的诗集,收录了她出道以来二十年间创作的60首诗作。诗集中,韩江重新审视日常生活中的细微情绪,用从黑夜中汲取的流血语言,描绘人生的孤独与悲哀。她热切地凝视人类的灵魂,试图从沉默和黑暗的世界中寻找闪耀的真相。(展开全部)
作者简介
韩江 한강 布克国际文学奖(亚洲首位) 布克国际文学奖短名单*2 国际都柏林文学奖短名单 意大利马拉帕蒂文学奖 西班牙圣克莱门特文学奖 挪威未来图书馆年度艺术家 韩国李箱文学奖 韩国大山文学奖 韩国金万重文学奖 韩国东里文学奖 韩国万海文学奖 韩国黄顺元文学奖 韩国金裕贞文学奖 韩国今日青年艺术家奖 韩国小说文学奖 韩国《首尔新闻报》年度春季文学奖 1970年生,毕业于延世大学国文系,现任韩国艺术大学文艺创作系教授,她曾先后荣获韩国小说文学奖,今日青年艺术家奖,东里文学奖、李箱文学奖、万海文学奖等。其作品从更为根源的层面上回望生活的悲苦和创伤,笔墨执著地袒护伤痕,充满探索的力量。韩江还是当代韩国文坛极具国际影响力的作家之一,曾凭借《素食者》击败包括诺贝尔文学奖得主奥尔罕·帕慕克、大江建三郎、埃莱娜·费兰特等作者拿下亚洲首个布克文学奖,后又获得了有“意大利诺贝尔文学奖”之称的马拉帕蒂文学奖。2018年,她凭借作品《白》再次入围布克国际文学奖短名单,并且创纪录的在同一年凭借《少年来了》入围国际都柏林文学奖短名单。2019她获得西班牙圣克莱门特文学奖。 韩江初入文坛缘自1993年她在《文学与社会》发表的诗歌,她曾说“我的写作是从诗歌开始的。我的小说与诗有很大重叠,写诗让我进入情绪。”作为小说家出道20年后,韩江重回自己的文学原点,出版这本《把晚餐放进抽屉》。 卢鸿金 大学教授、韩文译者。热爱旅行、阅读、译写。二十余年来除从事对韩华语教学外,广泛阅读、翻译韩国文学作品。着、译有中、韩文各类书籍六十余种,论文二十余篇。代表译作有金英夏《杀手的记忆法》、《光之帝国》、《猜谜秀》、《黑色花》、《读》;韩江《把晚餐放进抽屉》《不做告别》;高银《招魂》;法顶箴言集《凡活着的,尽皆幸福》等。曾在韩国首尔交通电台(tbs)「周末文化走廊」主讲韩国文学多年。

目录
卷一
凌晨时分聆听的歌
某个深夜的我
凌晨时分聆听的歌
名为心脏的东西
马克·罗斯科和我
马克·罗斯科和我 2
轮椅舞蹈
凌晨时分聆听的歌 2
凌晨时分聆听的歌 3
夜晚的对话
马戏团女郎
蓝色的石头
当眼泪袭来时,我的身体就会变成空坛子
二〇〇五年五月三十日,济州的春日海边阳光无限灿烂,鱼鳞般的风将盐渍用力地浇灌在我身上,从现在起,你的生命就是额外加添的了。
卷二
解剖剧场
安静的日子
天黑之前
解剖剧场
解剖剧场 2
流血的眼睛
流血的眼睛 2
流血的眼睛 3
流血的眼睛 4
傍晚的素描
安静的日子 2
傍晚的素描 2
傍晚的素描 3
卷三
傍晚的叶子
夏日已逝
傍晚的叶子
给孝。2002年冬天
没事了
自画像。2000年冬天
恢复期之歌
彼时
再次,恢复期之歌。 2008
名为心脏的东西 2
傍晚的素描 4
几个故事 6
几个故事 12
翅膀
卷四
镜子彼端的冬天
镜子彼端的冬天
镜子彼端的冬天 2
镜子彼端的冬天 3
镜子彼端的冬天 4
镜子彼端的冬天 5
镜子彼端的冬天 6
镜子彼端的冬天 7
镜子彼端的冬天 8
镜子彼端的冬天 9
镜子彼端的冬天 10
镜子彼端的冬天 11
镜子彼端的冬天 12
卷五
灯光昏暗的房子
灯光昏暗的房子
黎明
回想
无题
某一天,我的身体
乌耳岛
序诗
六月
首尔的冬天
傍晚的素描 5
(展开全部)

经典金句(35)
“就算我不说,你都会知道我爱过什么,后悔过什么,徒劳无功地想挽回什么。”(《序诗》)
意义:以直接而克制的语言,揭示了情感的复杂性与不可言说性。这句诗既是私密独白,也是对普遍人性中遗憾与执念的总结。
“当眼泪袭来时,我的身体就会变成空坛子……响起了黑色的水声。”(《当眼泪袭来时》)
意义:将身体物化为“空坛子”,眼泪的流淌被异化为“黑色水声”,隐喻情感压抑的爆发与精神世界的崩坏。
“你知道吗?所有的残酷都是因为长久持续而形成。”(《几个故事》)
意义:直指暴力与压迫的日常化,暗示社会规训与家庭关系的慢性侵蚀。
“如果活着只是一场巨大的葬礼,那我真想知道我们剩下的是什么。”(《回想》)
意义:以“葬礼”比喻生命的虚无,追问存在的本质,体现了韩江对生死哲学的深刻思考。
“不要在一秒之内压碎我。”(《安静的日子2》)
意义:以极简的语言控诉暴力,既指向物理伤害,也隐喻情感与精神压迫的瞬间性毁灭。
1. 生命的轻盈与悲哀
金句:
“死后走在春天的溪边啊,因为死了,所以真好非常开心就像棉花一般轻盈。”
意义:
通过“死后”与“轻盈”的对比,表达了诗人对生命悲哀的深刻感悟,以及死亡带来的某种解脱。诗人以超现实的想象,将死亡与春天的轻盈结合,暗示了生命在终结后可能获得的自由与宁静。
2. 眼泪与空坛子
金句:
“当眼泪袭来时,我的身体就会变成空坛子伫立等候,期待它盛满的时刻。”
意义:
用“空坛子”比喻眼泪袭来时的身体,形象地表达了诗人内心的空虚与等待。眼泪象征着悲伤与痛苦,而“空坛子”则暗示了诗人对某种情感或记忆的期待与渴望。
3. 生活与葬礼
金句:
“如果活着只是一场巨大的葬礼,那我真想知道我们剩下的是什么。”
意义:
将生活比作葬礼,表达了诗人对生活的深刻反思,以及对生命意义的追问。诗人以葬礼的意象,暗示了生活的沉重与无奈,同时引发读者对生命价值的思考。
4. 孤独与黑暗中的真相
金句:
“我热切地凝视人类的灵魂,试图从沉默和黑暗的世界中寻找闪耀的真相。”
意义:
揭示了诗人对真相的追求,以及在孤独与黑暗中寻找光明的努力。诗人以“凝视人类的灵魂”为手段,试图在沉默与黑暗中探寻生命的真谛,展现了诗人对真理的执着与坚持。
5. 速度与记忆
金句:
“好久没见的朋友说,你最近走得很快……我走得非常慢,几乎是停了下来。你叫我名字的那一瞬间,我的嘴唇为之扭曲,但无论如何,我开始眼泪盈眶。”
意义:
通过“走得很快”与“走得很慢”的对比,表达了诗人对时间与记忆的深刻感悟。诗人以朋友间的相遇为线索,揭示了时间与记忆对人类情感的影响,以及它们在人生中的重要性。

2对“把晚餐放进抽屉”的想法

  1. 佳怡 2025年3月29日

    对生命与存在的深刻思考
    《把晚餐放进抽屉》的意义在于:
    文学价值:
    作为韩江的唯一一部诗集,展现了她独特的诗歌风格和深刻的情感表达,对韩国文学乃至世界文学都产生了深远的影响。
    思想深度:
    诗集中融入的对生命、死亡、真相等问题的思考,体现了诗人对人类存在的深刻反思,以及对生命意义的追问。
    情感共鸣:
    韩江通过强烈的情感和感性的意象,描绘人生的孤独与悲哀,使读者在阅读过程中产生深刻的情感共鸣。
    延伸思考:韩江的“诗意葬礼”
    生命与存在的普遍性:
    诗集中“生命与存在”不仅是人类社会的精神食粮,更是普遍存在的生命状态。韩江通过诗歌,不仅表达了对生命与存在的赞美与敬畏,更揭示了它们在人类社会中的重要作用。
    诗歌的力量:
    在《把晚餐放进抽屉》中,诗歌不仅是思想的载体,更是对生命与存在的深刻思考。韩江以诗歌为媒介,传递对生命与存在的感悟,激发读者对生命与存在的思考与追求。
    《把晚餐放进抽屉》不仅是韩江文学生涯的一个重要里程碑,也是一部值得每个人珍藏的诗集。它不仅是文学的盛宴,更是心灵的触动。让我们一起跟随韩江的笔触,探索那些隐藏在日常生活背后的深刻情感和真理。

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  2. 佳琦 2025年3月29日

    语言与创伤的诗性转化
    韩江的诗歌以“流血的语言”重构伤痛,如《解剖剧场》中“黏稠的悲痛一起干涸”,将情绪具象化为可触摸的物质,赋予痛苦以美学意义79。这种手法与她的小说《素食者》中“植物化”的意象一脉相承,均试图通过异化身体表达精神困境。
    日常生活的荒诞寓言
    诗集中,“抽屉”既是收纳日常的容器,也是封存记忆与情绪的隐喻。例如《马克·罗斯科和我》中,诗人将自身出生与画家马克·罗斯科自杀的时间并置,探讨死亡与生命之间“裂缝般的二月”,赋予个体经历以历史纵深感。
    女性视角的隐性表达
    尽管诗集未直接强调性别议题,但如《植物妻子》等小说中的女性困境,在诗歌中转化为“被撕开的食欲”“空洞的眼睛凝视”等意象,暗示女性在消费社会与家庭结构中的客体化处境。
    存在主义的诗学探索
    韩江通过“鬼魂”“镜子”“冬天的溪边”等意象,构建了一个介于现实与超现实之间的世界。例如《镜子彼端的冬天》中,诗人与自我的对话,折射出存在主义对“他者”与“自我”关系的追问。
    文学价值与争议
    价值:诗集以“匣式”装帧设计呼应主题,内页嵌入抽屉结构,象征层层叠套的记忆与情感18。韩江的诗歌被评价为“太阳粒子穿心而过”,以碎片化意象直击灵魂,兼具抒情强度与哲学深度。
    争议:部分读者认为其意象过于晦涩,如“倾斜行星的轴心”“六边形的雪花”等科学隐喻可能造成理解门槛。
    《把晚餐放进抽屉》不仅是韩江文学创作的“原点”,更是一部关于现代人精神困境的黑色寓言。正如诺奖评语所言,其作品“用诗意的文字直面历史创伤,揭露人类生命的脆弱”,而诗集中的每一首诗,都是一把“温柔刀”,剖开日常的表皮,显露出鲜血淋漓的真相。

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