剧情简介

一、《“样板戏”:编年与史实》(1963-1966年“样板戏”史)书籍简介
《“样板戏”:编年与史实》是武汉大学文学院副教授李松撰写的学术专著,由中央编译出版社2012年出版(ISBN:978-7-5117-1394-0,定价89元)。该书以​​编年史方法​​系统梳理“样板戏”的发展脉络,将“样板戏”历史分为​​前史(1938—1962)、正史(1963—1976)、后史(1977—1981)​​三个阶段,其中1963-1966年为“样板戏”史的核心前期,是“革命样板戏”从萌芽到定型的关键时期。

1. ​​内容框架与核心主题​​
全书以​​年、月、日为纵轴​​编排史料,横向展开历史事实,整合了“样板戏”的​​剧本创作(含移植)、剧场演出、影视改编、文学评论、文艺政策​​等原始资料。通过“史料呈现+个人解读”的双线结构,对同一史实列举不同史料对举,对重要史实背景情况进行必要介绍,并为关键人物(如编剧、演员、政策制定者)撰写简要小传,力求还原“样板戏”的​​原生态景观​​。

1963-1966年作为“正史”的开端,重点记录了“革命样板戏”的​​初创与定型​​过程:

1963年,全国京剧现代戏观摩演出大会召开,推动了革命现代戏的创作热潮;
1964年,《红灯记》《智取威虎山》等剧目在北京现代戏观摩演出大会上正式演出,标志着“革命样板戏”的雏形形成;
1965年,《解放日报》首次出现“样板戏”一词,1966年《人民日报》正式将《智取威虎山》《红灯记》等八部剧目冠以“革命样板戏”称号,确立了其官方地位。
2. ​​学术价值与特色​​
​​编年体例的严谨性​​:以时间为经、事件为纬,完整呈现“样板戏”从诞生到定型的过程,尤其聚焦1963-1966年“样板戏”作为“革命文化符号”的核心地位。
​​史料的丰富性​​:涵盖剧本手稿、演出记录、报刊评论、政策文件等一手资料,为研究“样板戏”提供了扎实的文献基础。
​​视角的立体性​​:既关注“样板戏”的艺术特征(如唱腔、表演、剧本结构),也探讨其与当时政治、社会、文化的关联(如“阶级斗争”思想对剧本内容的影响)。

一、《“样板戏”:编年与史实》(1963-1966年“样板戏”史)书籍简介 《“样板戏”:编年与史实》是武汉大学文学院副教授李松撰写的学术专著,由中央编译出版社2012年出版(ISBN:978-7-5117-1394-0,定价89元)。该书以​​编年史方法​​系统梳理“样板戏”的发展脉络,将“样板戏...(展开全部)
作者简介
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经典金句(12)
1. 《红灯记》(1964年首演,“革命样板戏”之首)
《红灯记》是中国京剧院创作的革命现代京剧,讲述了抗日战争时期,地下党员李玉和一家三代传递密电码的故事。其经典台词体现了​​革命家庭的坚韧与信仰​​:
“穷人的孩子早当家”(李铁梅唱词):简洁质朴的语言,生动刻画了在艰苦环境下成长的革命后代形象,成为“样板戏”中最具代表性的励志台词之一。
“天下难不倒共产党员!”(李玉和台词):坚定有力的宣言,体现了共产党员的革命意志与担当,成为“样板戏”中“革命英雄主义”的象征。
“我家的表叔数不清,没有大事不登门。虽说是,虽说是亲眷又不相认,可他比亲眷还要亲”(李铁梅唱词):通过“表叔”的隐喻,暗示革命同志之间的紧密联系,既展现了李铁梅的纯真机灵,也侧面反映了当时“革命大家庭”的理念。
2. 《智取威虎山》(1964年首演,1967年被列为“革命样板戏”)
《智取威虎山》是上海京剧院创作的革命现代京剧,讲述了侦察英雄杨子荣打入威虎山,活捉匪首座山雕的故事。其经典台词体现了​​革命智慧与英雄气概​​:
“天王盖地虎,宝塔镇河妖”(杨子荣与土匪的黑话对答):充满神秘色彩和紧张氛围的土匪黑话,成为《智取威虎山》最具标志性的台词之一,展现了当时东北地区的特殊文化背景,也为剧情发展增添了悬念。
“迎来春色换人间”(杨子荣唱词):经毛主席修改后的经典唱段,原句为“迎来春天换人间”,修改后更符合“革命浪漫主义”的风格,表达了杨子荣对革命胜利的坚定信念,成为“样板戏”中最具感染力的革命英雄主义唱词之一。
3. 《沙家浜》(1964年首演,“革命样板戏”之一)
《沙家浜》是上海京剧院创作的革命现代京剧,讲述了抗日战争时期,阿庆嫂等群众掩护新四军伤病员的故事。其经典台词体现了​​群众的智慧与团结​​:
“垒起七星灶,铜壶煮三江。摆开八仙桌,招待十六方。来的都是客,全凭嘴一张。相逢开口笑,过后不思量。人一走,茶就凉……”(阿庆嫂唱词):生动展现了阿庆嫂作为茶馆老板娘的八面玲珑和机智,语言鲜活且富有韵味,成为“样板戏”中最经典的“智斗”唱段之一。

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