剧情简介
《劉以鬯與香港摩登:文學·電影·紀錄片》書籍簡介
《劉以鬯與香港摩登:文學·電影·紀錄片》是香港學者黃勁輝(香港嶺南大學比較文學講座教授)的學術專著,由中華書局(香港)有限公司於2016年12月出版(ISBN:978-988-8420-91-9)。該書以「文學、電影與紀錄片的跨媒體對話」為核心,聚焦香港作家劉以鬯(1918—2018)的創作生涯與作品,探討其如何將上海現代主義傳統帶到香港,並在香港都市文化中發展出獨特的「摩登文學」風格。
核心內容與主題
劉以鬯的文學淵源與香港身份:劉以鬯生於上海,1930—1940年代在摩登上海的氛圍中成長,受穆時英、施蟄存等新感覺派影響,形成濃厚的現代主義風格。1957年,他因內地政治動盪定居香港,並以香港為家,其後的《酒徒》(1962)、《對倒》(1972)等代表作均以香港為題材,見證了香港從「殖民都市」向「國際金融中心」的崛起,成為「香港現代主義的基石」。
現代主義的傳承與轉化:書中指出,劉以鬯的文學並非簡單複製上海新感覺派,而是結合香港的都市經驗與文化特色,對現代主義進行「香港化」改造。例如,《酒徒》運用了喬伊斯《尤利西斯》的意識流手法,同時融入香港的「茶餐廳文化」「街頭生活」等元素,形成「華文現代主義」的獨特風格。
文學與電影的互文關係:劉以鬯的作品對香港電影產生了深遠影響,尤其是王家衛的《花樣年華》(2000)直接受其《對倒》啟發。書中通過分析《對倒》的「城市圖像」與《花樣年華》的「時空結構」,探討文學與電影在「都市感」「記憶碎片」「情感張力」上的共鳴。
紀錄片《1918》的創作實踐:作為劉以鬯紀錄片《1918》的導演,黃勁輝在書中分享了拍攝經驗,包括如何通過「雙時間線交叉」(上海、香港、新加坡三地的歷史與現實)呈現劉以鬯的人生軌跡,以及如何用影像語言詮釋其「現代主義」「抗命精神」等文學特質。
《劉以鬯與香港摩登:文學·電影·紀錄片》書籍簡介 《劉以鬯與香港摩登:文學·電影·紀錄片》是香港學者黃勁輝(香港嶺南大學比較文學講座教授)的學術專著,由中華書局(香港)有限公司於2016年12月出版(ISBN:978-988-8420-91-9)。該書以「文學、電影與紀錄片的跨媒體對...
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劉以鬯與香港摩登 (豆瓣)
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劉以鬯與香港摩登
作者:
黃勁輝
出版社: 中華
出版年: 2017-2-28
页数: 232
定价: NT$440
装帧: 平装
ISBN: 9789888420919
豆瓣评分
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内容简介
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這是一個苦悶的時代,每一個有良知的知識分子都會產生窒息的感覺。──劉以鬯
創作了真正的中國第一本意識流小說《酒徒》……
小說《對倒》啓發了香港導演王家衛,拍成蜚聲國際的電影《花樣年華》……
本書作者黃勁輝用了六年時間拍攝「文學家紀錄片」《1918》,向現代主義文學大師劉以鬯致敬。
聯合推薦
黃萬華(山東大學教授)、劉燕萍(嶺南大學教授)、須文蔚(國立東華大學教授)、林少陽(東京大學副教授)
作者简介
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黃勁輝
電影編劇、導演、作家、學者。曾經憑電影《奪命金》(2011)劇本,榮獲台北金馬獎「最佳原著劇本」、香港電影評論學會「最佳編劇」及華語電影傳媒大獎「最佳編劇」等殊榮。該電影同時榮獲亞太影展「最佳影片」。較早期參與的劇本,包括梅艷芳、鄭秀文主演的高票房電影《鍾無艷》(2001)及柏林影展觀摩電影《辣手回春》(2000)等。著有短篇小說集《變形的俄羅斯娃娃》(2012)、《香港:重複的城市》(2009)等,編著《電影小說》(2014)。其短篇小說曾入選不同文學選集,包括《香港百年短篇小說精華》、《香港當代作家作品合集選》、《香港短篇小說選》等。
黃氏是山東大學哲學博士,香港大學哲學碩士,「文學與電影」叢書(香港大學出版社等)主編及策劃,該叢書出版包括《劉以鬯與香港現代主義》(2000)、《女性與命運:粵劇.粵語戲曲電影論集》(2000)、《香港文學...
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黃勁輝
電影編劇、導演、作家、學者。曾經憑電影《奪命金》(2011)劇本,榮獲台北金馬獎「最佳原著劇本」、香港電影評論學會「最佳編劇」及華語電影傳媒大獎「最佳編劇」等殊榮。該電影同時榮獲亞太影展「最佳影片」。較早期參與的劇本,包括梅艷芳、鄭秀文主演的高票房電影《鍾無艷》(2001)及柏林影展觀摩電影《辣手回春》(2000)等。著有短篇小說集《變形的俄羅斯娃娃》(2012)、《香港:重複的城市》(2009)等,編著《電影小說》(2014)。其短篇小說曾入選不同文學選集,包括《香港百年短篇小說精華》、《香港當代作家作品合集選》、《香港短篇小說選》等。
黃氏是山東大學哲學博士,香港大學哲學碩士,「文學與電影」叢書(香港大學出版社等)主編及策劃,該叢書出版包括《劉以鬯與香港現代主義》(2000)、《女性與命運:粵劇.粵語戲曲電影論集》(2000)、《香港文學與電影》(2012)、《香港影像書寫:作家、電影與改編》(2013), 思考文學與電影之間的關係。黃氏對劉以鬯素有研究,曾與梁秉鈞合編《劉以鬯作品評論集》(2012)。
黃氏花了六年時間,堅持同期編導了兩部香港文學家紀錄片《劉以鬯:1918》及《也斯:東西》(台資「他們在島嶼寫作」系列2)。兩片風格迥異,尋求打破紀錄片與劇情片的限制。兩片在2015年台灣公映,2016年在香港公映。報告文學作家、記者。香港大學新聞及傳媒研究中心中國傳媒研究計劃主任。曾任解放軍報記者、中央電視臺《新聞調查》欄目總策劃、南方週末常務副主編。作品有《大清留美幼童記》、《海葬——大清海軍與李鴻章》、《舊聞記者》等。
目录
· · · · · ·
序言
第一章 文學與影像的跨越:《1918》劉以鬯紀錄片製作實驗
一、追求一部「與眾不同」的紀錄片
二、香港作家劉以鬯的身份與情懷
三、「紀錄-劇情」:形式主義的影像實驗
· · · · · ·
(更多)
序言
第一章 文學與影像的跨越:《1918》劉以鬯紀錄片製作實驗
一、追求一部「與眾不同」的紀錄片
二、香港作家劉以鬯的身份與情懷
三、「紀錄-劇情」:形式主義的影像實驗
四、紀錄片的放映及展望
第二章 劉以鬯與現代主義心理敘事
一、1960年代初《酒徒》與意識流小說
二、1960年代以後的實驗小說與現代心理敘事
第三章 城市圖像:電影與文學的互動
一、電影與現代華文文學的淵源
二、劉以鬯的城市圖像實驗
三、城市圖像的時空構成法:法國新小說與《對倒》
四、劉以鬯《對倒》與王家衛《花樣年華》電影的關係
第四章 劉以鬯與現代復修:一種歷史意義與文化價值的追尋
一、香港地緣文化的現代復修:現代復修觀念的形成與香港1960-1970年代文化環境
二、《寺內》的現代復修:新舊符號融合與施蟄存文本比讀
三、上海、香港的雙城魅力:記憶、當下、歷史
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0
有用
狩己一兰
2022-03-10 04:55:16
起初以为只是讲怎么拍文学纪录片,往下翻越来越惊喜,原来作者不仅是纪录片导演,还是博士,对文学的知识面之广和感触之深令我震惊。读完,似乎悟到人由外界世界被苦闷逼到内在世界,又如何面对商业世界无法改变的新规律,做那个主动解构世界为形式的人—我真正理解了形式的现代意义,是交流的失声,是从愤懑滑向了真正的悲观主义,而这一方是更真实。
0
有用
水泥猴子
2018-08-02 00:41:29
非常受启发,尤其是刘以鬯的文字如何在影像中得到实践。
0
有用
海阔天空祝沽笙
2018-12-07 23:59:11
#1918/12/7-2018/12/7 纪念刘以鬯先生100周年诞辰# 暑假在香港的一家二楼书店里买到的这本书,作者是给刘先生拍纪录片的导演,却又是受过严格学术训练的博士学位的获得者,这样的跨界本身就是具有启发性的。窃以为以刘先生的文学成就,理应在拓展版的二十世纪中国文学史中占据一个重量级的位置,毕竟他在香港文坛堪称一代宗师,且富有先锋头脑,与都市文化场域内的多种媒介形式有交集,即以集大成者论亦...
#1918/12/7-2018/12/7 纪念刘以鬯先生100周年诞辰# 暑假在香港的一家二楼书店里买到的这本书,作者是给刘先生拍纪录片的导演,却又是受过严格学术训练的博士学位的获得者,这样的跨界本身就是具有启发性的。窃以为以刘先生的文学成就,理应在拓展版的二十世纪中国文学史中占据一个重量级的位置,毕竟他在香港文坛堪称一代宗师,且富有先锋头脑,与都市文化场域内的多种媒介形式有交集,即以集大成者论亦不为过也。今天的不少中国文学研究者个体开始注意到刘先生的价值了,但恐怕整体的评价还不能匹配他独特的存在意义。
(展开)
0
有用
新感觉派空气.
2023-10-05 09:41:18
山东
10.3 很有启发,但希望看到更多有关刘老的其他作品
1
有用
77 Hong To Rd
2020-05-28 23:02:37
三月底在銅鑼灣商務第一次看到這本書的時候,單看副標題以為本書是論述文學如何改編成電影,看了之後發現,原來還是文學角度為主的研究。
后三章是作者的博士論文《劉以鬯與現代主義》,很好地整理了劉以鬯的“城與文學”,我倒覺得有意思的是可以側面看那個年代上海的沒落和香港的崛起。 @2017-06-06 20:59:37
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目录
序言
第一章 文學與影像的跨越:《1918》劉以鬯紀錄片製作實驗
一、追求一部「與眾不同」的紀錄片
二、香港作家劉以鬯的身份與情懷
三、「紀錄-劇情」:形式主義的影像實驗
四、紀錄片的放映及展望
第二章 劉以鬯與現代主義心理敘事
一、1960年代初《酒徒》與意識流小說
二、1960年代以後的實驗小說與現代心理敘事
第三章 城市圖像:電影與文學的互動
一、電影與現代華文文學的淵源
二、劉以鬯的城市圖像實驗
三、城市圖像的時空構成法:法國新小說與《對倒》
四、劉以鬯《對倒》與王家衛《花樣年華》電影的關係
第四章 劉以鬯與現代復修:一種歷史意義與文化價值的追尋
一、香港地緣文化的現代復修:現代復修觀念的形成與香港1960-1970年代文化環境
二、《寺內》的現代復修:新舊符號融合與施蟄存文本比讀
三、上海、香港的雙城魅力:記憶、當下、歷史
(展开全部)“酒徒的腦袋像一個破碎的鏡子,映出無數個破碎的自己。他喝著酒,看著鏡子裡的自己,突然覺得,這個世界也是一面破碎的鏡子,每個人都是一個破碎的影子。”
——該句體現了劉以鬯對「現代人精神破碎」的深刻洞察,運用了意識流的「內心獨白」手法,成為華文現代主義文學的經典意象。
“《對倒》是劉以鬯‘城市圖像’書寫的巔峰之作。他通過‘對倒’(正反兩面的對照)的手法,將香港的‘繁華’與‘淒涼’、‘現代’與‘傳統’並置,展現了都市生活的複雜性與矛盾性。”
——該評價強調了劉以鬯對「城市經驗」的獨特詮釋,其「對倒」手法直接啟發了王家衛《花樣年華》的「時空交錯」敘事。
“作家不需要殺過人,才懂寫殺人的情節;就像不需要喝過酒,才懂寫《酒徒》。關鍵是要有想象力,要能感受到生活的‘真實’。”
——該語錄出自劉以鬯在紀錄片《1918》中的訪談,體現了他對「文學想象力」的重視,也反映了他「直面現實」的創作態度