剧情简介
创作背景
王小波在云南插队期间完成此作,手稿曾以地下流传形式在朋友圈传播,后经李银河发现并成为两人定情纽带。
小说原名《这是真的》,1977年正式发表,李银河称其“从《绿毛水怪》开始,他拥有我,我拥有他”。
核心设定
现实线:小学五年级学生陈辉与“妖妖”因“复杂”标签被老师打压,两人在书店读书、夜路谈诗中建立精神共鸣。
魔幻线:成年后的妖妖因文革迫害投海自尽,化为绿毛水怪,向陈辉描绘海底乌托邦,最终因错过约定永隔两界。
主题思想
自由与异化:通过“复杂”标签批判文革对个性的扼杀,绿毛水怪象征挣脱现实桎梏的精神乌托邦。
爱情与记忆:以“两千五百里路”等数字具象化情感,展现纯粹之爱在动荡年代的坚守与遗憾。
诗意反抗:小说以反叛姿态对抗集体疯狂,如妖妖所言:“看见谁稍微有点与众不同,就要把他扼杀、摧残,直到和别人一样简单,否则就是复杂!”
艺术特色
双线叙事:现实与魔幻交织,强化理想与现实的撕裂感。
诗意语言:摒弃华丽辞藻,用朴素对话传递深刻情感(如“我们好像在池塘的水底,从一个月亮走向另一个月亮”)。
隐喻象征:绿毛水怪既是妖妖的化身,亦隐喻王小波心中未被现实磨灭的自由意志。
影响与评价
被视作中国当代文学中“青春反叛叙事”的先驱,影响后继《黄金时代》等作。
李银河评价其“浪漫骑士精神的源头”,王蒙称其“充满智性与诗意”。
创作背景 王小波在云南插队期间完成此作,手稿曾以地下流传形式在朋友圈传播,后经李银河发现并成为两人定情纽带。 小说原名《这是真的》,1977年正式发表,李银河称其“从《绿毛水怪》开始,他拥有我,我拥有他”。 核心设定 现实线:小学五年级学生陈辉与“妖妖”因“复杂”标签被老师打压,...(展开全部)
作者简介
王小波(1952—1997)
1952年生于北京。1968年到云南插队。后在山东转插,做过民办教师。1973年在北京当工人。
1978年考入中国人民大学本科,1986年获得美国匹兹堡大学硕士学位。1988年回国,曾在北京大学、中国人民大学任教。1992年辞职,成为自由撰稿人。
1997年4月11日病逝于北京。
在当代中国作家中,从没有人像他那样获得数不清的赞誉和追捧,从没有人像他那样有无数青年自愿充当其“门下走狗”。他的小说为读者贡献了现代汉语小说的阅读快感,他让人们看到了一个不同的别样的世界;他的杂文,幽默中充满智性,为读者打开一条通向智慧、理性的道路,被一代代年轻人奉为精神偶像。
他被誉为中国的乔伊斯兼卡夫卡,亦是两次获得世界华语文学界的重要奖项“台湾《联合报》文学奖中篇小说大奖”的中国大陆作家。
代表作有杂文集《沉默的大多数》,小说《黄金时代》《革命时期的爱情》。其中《黄金时代》《未来世界》分别获第十三届、第十六届《联合报》文学奖中篇小说大奖;电影剧本《东宫·西宫》获阿根廷国际电影节编剧奖。
目录
序 《绿毛水怪》和我们的爱情
绿毛水怪
战福
这是真的
歌仙
这辈子
变形记
猫
我在荒岛上迎接黎明
地久天长
(展开全部)绿毛水怪
战福
这是真的
歌仙
这辈子
变形记
猫
我在荒岛上迎接黎明
地久天长
经典金句(16)
纠错 补充反馈
“我们好像在池塘的水底,从一个月亮走向另一个月亮。”
——陈辉与妖妖夜路谈诗的经典场景,隐喻纯粹的精神共鸣。
“妖妖,我到处找你,找了你七年!我没忘记你!我真的一刻也不敢忘记你。”
——成年后重逢时陈辉的哭诉,展现记忆的刻骨铭心。
“看见谁稍微有点与众不同,就要把他扼杀、摧残,直到和别人一样简单,否则就是复杂!”
——妖妖对集体暴力的尖锐批判,直指文革对人性的扭曲。
“我感谢你曾经送过我两千五百里路,就是你从学校到汽车站再回家的六百二十四个来回中走过的路。”
——妖妖信中以数字丈量情感,诠释“爱在细节中沉淀”。
“我可以自豪地说,从初二到初三,两年一百零四个星期,不管刮风下雨,我总是要把她送到汽车站再回家。”
陈辉用行动证明爱的坚持,超越言语的承诺。
“海底有城市,有宫殿,有音乐厅,人们在水里游来游去,像鱼一样自由。”
——妖妖描述的乌托邦,映射王小波对理想社会的向往。
“我再也不是涅朵奇卡,她也不是卡加郡主了。那是孩子时候的事情。”
——成年后对童真的告别,暗含成长与妥协的无奈。
“尽管我带着镣铐依然像大海一样歌唱。”
——小说题记,象征在压抑中坚守精神自由的姿态。